干漆夹苎技艺

非物质文化遗产

——天台山干漆夹苎技艺

非物质文化遗产

是一个民族的精神印记，

是一个地方的文化瑰宝。

台州

历经岁月更迭与文化的传承，

积淀了底蕴丰厚、

异彩纷呈的文化遗产，

这些是台州人文历史的“活化石”。

天台山干漆夹苎技艺，

集雕塑、漆艺、夹苎彩艺等手工艺于同一作品。

作为有着悠久历史的独特工艺，

推动着天台宗佛教的发展。

早在东晋时期，干漆夹苎已在天台民间得到应用。据史料记载，东晋时期，戴逵（-）父子就在天台山一带将民间流传的“干漆夹苎法”工艺用于寺院的佛像制作，制成木雕“干漆夹苎”佛像。

千百年来，经过历代工匠不断传承、革新，干漆夹苎技艺逐步走向成熟，并且传到天台的周边地区。唐代中期，僧人思托就将此法传到日本，当时由他制作的鉴真坐像被日本奉为国宝。宋代（公元年），天台张延皎、张延裘兄弟用此法制成的一尊“伏填王释迦瑞像”由日僧带回日本，仍供奉于清凉寺。

相传，明代天台人张文郁（工部左侍郎）奉命督造北京故宫建造时，曾将天台的一批干漆夹苎工艺的工匠请去，为宫殿的藻进、柱、梁等进行外表装饰。

历史起源

工艺流程

干漆夹苎有完整的技艺流程，其制作由48道工序组成，从型模、上灰、夹苎、披灰到上漆、砂光、上朱、磨光、贴金，均采用苎麻、生漆、古瓦粉、火山灰、桐油、朱砂、五彩石等天然材料。

在麻布、漆料层层包粘、反复打磨后再涂以朱砂等辅料，贴上金箔和砑光，整个制作过程全由手工完成。

“干漆夹苎”工艺是一项古老的传统手工艺，制作考究，质量上乘。它世代相传，是民间工匠长期积累出的一种独特的装饰技艺。它的整个制作过程全是手工操作，因此技术要求相当高，在取材和用料上十分讲究，制作的成品具有经久不蛀、光泽润亮、不开裂、不变形的特点。

最能体现其成就和艺术价值的是用“干漆夹苎”工艺制作的佛像，造型优美，线条流畅，神态典雅。

艺术特征

天台山干漆夹苎技艺为天台山佛教文化的发展有一定的推进和传播作用。从历史上看，这一技艺用于最多的是佛像制作，它的最有代表性的作品也是佛像。从某种意义上说，它是天台山佛教文化的一个组成部分。天台山佛教的兴盛，寺院的兴起，更为这一传统技艺提供了广阔的施展空间，甚至许多僧人和居士直接参与了这一工艺的传承。

馆

藏

图

书

馆藏书目：天台山干漆夹苎技艺

作者：释普义著

索取号：J19/

馆藏地点：椒江馆区地方文库

内容简介：天台山干漆夹苎技艺迄今已有一千八百多年历史，具有独特的工艺流程和制作方法。该技艺采用天然原材料，集雕塑、漆艺、夹苎彩艺等手工艺于同一作品，特色鲜明。天台山干漆夹苎技艺在佛教造像上独树一帜，为人们所喜闻乐见。

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编辑

李丰

审核

周维彬

出品

台州学院图书馆