先行提要

年12月24日9点30分A

马利油画奖学金颁奖典礼圆满落幕

讲座：绘画材料发展与运用顺利举行

让我们回顾一下这一天的两个活动吧！

Part1:颁奖仪式

01

嘉宾介绍及致辞

本次颁奖典礼很荣幸地邀请到了天津美术学院德高望重的退休教授张京生先生

参加本次颁奖仪式的嘉宾有：

上海马利画材有限公司品牌宣传经理戴玲颖女士

上海马利画材有限公司艺术总监王阳先生

造型艺术学院院长、硕士研究生导师郑金岩教授

造型艺术学院油画系主任、硕士研究生导师袁文彬教授

硕士研究生导师郑岱教授

第一工作室主任祁峰老师

第二工作室主任刘悦老师

第三工作室主任康勇峰老师

本次颁奖典礼首先请上海马利画材有限公司品牌宣传经理——戴玲颖女士致辞。

上海马利画材有限公司品牌宣传经理——戴玲颖女士

请张京生先生对本次展览寄语。

张京生先生

最后请造型艺术学院院长郑金岩教授致辞、油画系主任袁文彬教授致辞。

造型艺术学院院长郑金岩教授

油画系主任袁文彬教授

02

本次获奖名单

研究生创作奖：赵晓东、徐天风、刘锡澎

本科生创作奖：邱健、曾潜、林子豪

优秀奖：张馨雨、籍通韬、吴凌昊、顾博菡、陈伟、钟智辉、欧人溪、李文瑄、刘科杉

祝贺以上获奖同学！

为进一步奖励对艺术有执著追求的青年学子，马利公司在设立“马利艺术创作”奖学金的基础上，与天津美术学院油画系进一步合作设立了“院长提名奖”。今年马利院长提名奖的评选由油画系各工作室推荐，最终评选出12位同学，他们是：

研究生（6名）：赵晓东、徐天风、刘锡澎、王雨辰、卢英翰、孔环宇

本科生（6名）：邱健、曾潜、林子豪、林嘉薇、于若晗、刘梓桦

03

赵晓东《韶华系列之一》x95cm木板坦培拉

徐天风《三人成舞》cm×80cm油画

刘锡澎《天使》x80cm油画

邱建《绿地》80xcm油画

曾潜《熊猫》x80cm布面丙烯

林子豪《即视的虚无No.2》x80cm布面油画

林子豪《即视的虚无No.2》x80布面油画

张馨雨《第肆个人》xcm布面油画

籍通涛《沙发》xcm布面油画

吴凌昊《哥俩好》xcm丙烯

顾博菡《溺》xcm布面油画

陈伟《补丁》xcm综合材料

钟智辉《无题》80xcm丙烯，油画棒

欧人溪《坐》50x60cm布面油画

李文瑄《噢！乖》xcm布面油画

刘科衫《觉》80xcm油画

王雨辰《夏三月》80xcm油画

卢英翰《漫漫星夜》80xcm布面油画

孔环宇《羁绊》xcm综合材料

林嘉薇《Force》xcm综合绘画

于若晗《优等生》80xcm油画丙烯

刘梓桦《Letitbe》xcm综合材料

袁文彬与戴玲颖，王阳合影

04

结语

本次马利奖学金展览为油画系的学生提供了一次很好的展示平台，在备展和参展的过程中，同学们互相交流，不断学习，展现了良好的学风。最后让我们再次感谢马利公司对油画系教学工作的支持。

全体获奖学生与老师合影

Part2:讲座回顾

主讲人王阳

大家好，我是来自马利公司的王阳，我们公司现在策划一个叫做青年艺术家的项目。因为马利将来会有美术馆，我们会把原本的生产基地变成一个艺术园区。除此之外还有专业画家体验店，艺术咖啡休闲区，就是你们可以在那住，有吃住的地方，画画的地方，工作的地方，还能办展览。青年艺术家项目会从明年正式启动，首先会把筛选出来的优秀的青年艺术家送去国外留学，再回到艺术家驻留区驻留，然后再帮你们办展览，有一系列的长期的计划，比现在更有意思。

绘画种类

回到今天的内容，艺术材料的发展和应用，在座的各位应该都知道画油画运用的材料不少。我们现在能看见的最早的绘画是产生于几十万年前的岩画和壁画，接着是国画，接下来是水彩。但这个水彩和我们真正意义上成为一个画种的水彩是有区别的，因为以前没有照相机，水彩只是用来做一些记录的方式，比如做手账，游记。然后是水粉，水粉对你们来说不陌生，是考大学的门槛。大家应该没想到，水粉最早是在中国出来的，而中国最早做水粉的品牌就是马利。然后是丙烯，在国外开始是上世纪中叶真正开始使用，在年的时候，到现也就60多年历史。大家有没有听说过快干油画，固体油画和水溶油画这三种东西？你们画油画大概多久可以表面干燥？红颜色有一个月都干不了，通常一个星期，有些颜色快，有些慢。而快干油画可以达到24小时表面干燥，这可以大大提高工作效率。固体油画目前在国内有两个品牌，一个是温莎牛顿，一个是法国的牌子。最后一个是水溶油画，松节油大家不喜欢闻，水溶油画就用水来取代松节油，可以用水来稀释颜料。但是很多人会问水溶油画会不会干的很快？答案是水溶油画干的一点都不快，水溶油画的干燥速度基本等同于传统油画，甚至更慢，它只是在传统优化里面增加了水溶剂。问题来了，这三个颜料可否与传统油画颜料一起使用？大家都知道“肥盖瘦”指用颜料多的图层改在颜料少的图层上，底层油少，表层油多。还有另外两个规则：一个是厚涂盖薄涂，厚的地方盖在薄的地方上。还有一个我认为是核心的原则，叫慢的盖快的，即干燥速度慢的图层覆盖在干燥速度快的图层上。其实这三个都是一个意思，所以固体油画和快干油画是可以和传统油画同时使用的，而水溶油画若是和传统油画同时使用就会减低它的水溶性，甚至让水溶性丧失。

张京生老师与郑岱老师

中国水粉很厉害，在国内可以看见几百种水粉颜色，而国外几乎不用水粉。我们老师最开始让我们使用水粉的时候只让我们用5个颜色绘画，为了锻炼我们的调色能力，在年的时候，中国的第一支水彩。年中国的第一支蜡笔，年第一支管状颜料。在国外印象派诞生的3大客观条件一个是摄影技术的发展，第二个是东方绘画的影响，第三个就是管状颜料的发明，所以这个包装非常重要。年，中国的第一支丙烯。这几年绘画材料发展的很快，在市面上的一些材料，液体丙烯，丙烯马克笔等等，马利都有，我们这几年的新品发展很迅速，也引进了一些技术。

绘画材料，画油画无非就是这几个东西：基底材料就是布，木板，墙等等，颜料就是颜料以及媒介。水粉，水彩媒介都是水，油画就是亚麻油，核桃油等。然后就是保护层，上光剂，定画液等。配件，笔刷，包，油画箱等。

颜料

颜料是由什么组成的?一是色素，也就是色粉，然后是粘合剂，油画的粘合剂就是亚麻油，这是最传统的，现在有些用红花油。然后就是添加剂，这个有很多，因为油画的干燥速度慢，所以要加催干剂。水粉会增强其覆盖力。有些材料，如堪培拉材料里会加防腐剂。首先看色素，色粉既有透明的又有不透明的，既有耐晒的又有不耐晒的，有些颜色比较容易变，另外是有毒，水粉都是无甲醛的。色粉对颜料的价格有影响，所以就是是同一个品牌同一个级别的颜料也会分系列，价格不同。最早学色彩的时候老师都会让用赭石，熟褐起形，没有老师会叫你用玫瑰红，因为无机颜料更加稳定，更加耐晒。比如水彩，画了蓝色想洗掉，相对来说比较容易，但画玫瑰红和深红就几乎洗不掉。画水粉的话，蓝色很好覆盖，而玫瑰红会则容易翻底。这叫做色素的迁移，因为色素太活跃了。有些艺术家会叫我们做一些矿物质颜料，但国家对矿物的开采限制的很严格，对于矿，我们很难把握他的品质，矿之间的品质也不同，稳定性差，导致无法大批量生产，只能小作坊生产。有些矿产，如青金石用来做群青的，最早产在阿富汗，很贵。现在没有哪个厂家做，因为太贵了，一支60毫升的颜料若是用青金石做要4，5万。现在颜料使用天然矿物的很少，即使是国画颜料。颜料分为单色素和复色素，单色素的颜料从各方面都要优于复色素，就是一个颜料只用一个色素来做。由于很多颜料用单色素的做不出来，且复色素可以节省很多时间，所以还是有很多复色素颜料。

色素是决定颜料品质的，而粘合剂决定这个东西是什么画种。油画使用的是干性植物油，代表是亚麻油。水粉用的是桃胶，水彩用的是阿拉伯树胶，国画用的是动物胶，墨彩用的是植物胶，京剧脸彩用的颜料一定是要能够方便清洗的茶胶，堪培拉用的是鸡蛋，丙烯用的是丙烯乳酸树脂。

这有6个画种，他们的材料有哪些不同？油画是必须做过底的布，木板，墙。丙烯不能再光滑的表面上绘画，比如陶瓷，国画用的是宣纸或者绢，水彩是水彩纸，水粉是纸都行。媒介大部分是用水，油画就是亚麻油，核桃油，罂粟油，丽坤。丙烯的媒介大部分是水，但是干了以后颜色会发灰，建议大家用丙烯乳液画丙烯，可以保持丙烯的纯度和亮度。

水粉很难保存，两三就会变，褪色，脱落。丙烯理论说是永久不会变色，但是丙烯到现在但是不过60多年时间，至少这段时间里丙烯没有发生任何变化。很多拍卖机构会进行检测，有一种紫外线检测仪来测定作品会保存多久，如果作品不达标是不能进入拍卖场的。然后是干湿变化，油画会变黄。清洗工具大部分是用水，油画是用松节油，白精油，稀释剂。其实白精油我不建议用在油画当中，干了会发黑。而无味稀释剂，无味松节油，主要成分都不是松节油，他们都是石油提取物，他的稀释能力比松节油差，树脂材料需要通过一些东西去溶解，这些固态的树脂只能通过松节油溶解，不能用无味稀释剂溶解。好的松节油没有毒，是有腐蚀性的，不能用塑料瓶装，用的是棕色的玻璃瓶或金属瓶装。

现在用的白色钛白锌白居多。白有铅白，它覆盖力强，干燥速度快，不易变黄。比如佛洛依德只用铅白，不用其他白。同学用的大多画油画都是钛白，覆盖力强。水彩是锌白，透明度高。锌钛白则介于两者之间。油画会分的比较清楚。白色和一些颜色不能混合使用，可能会变黑。所以画之前要多看，了解一下，绘画的时候形成一些习惯。黄色其实还挺多的，有些是相对应的。红色其实麻烦事非常多，非常多禁忌，使用红色需要非常慎重，有些不能单独使用,有些不能和含硫的一起使用。紫色和和蓝色比较少，只有群青不适合和含铜的颜料一起用，其他都比较方便，没有那么多麻烦事。绿色也比较简单，比较适合罩染，只有翠绿要避免和含硫的颜色一起使用。黑色也比较简单。现在的象牙黑都是用牛骨取代的，没有那么好。象牙黑的透明度比较好，所以罩染技法更建议用象牙黑，若是直接画法用麻斯黑，炭黑就够了。基本上就是这是这些类型。

标签上有很多知识，首先我们先看它的色相，色号，什么级别的，名称等。这里四颗星代表的是稳定性，耐晒度。事实上这里有八个档次，一二级为一颗星，三四级为两颗星，七八级为四颗星。油画的起始点为两颗星，基本上都是两颗星及以上，没有一颗星的。后面这个是透明度，这叫半不透明。科学上把透明度分为12个等级，1级和12级肉眼很好辨认，级肉眼很难辨别，这时候使用媒介剂来提升他或者改变他。美术上分为四个档次，如果方框里是红的，是透明，若是百的，不透明。若是白色方框，中间有条斜杠，这叫半透明，一边白一边红，半不透明。半透明比半不透明的透明度的好。

这个大红用的是pr。p代表pigment色素，r代表red红的，号的红色色素的单色素。PW4+PW6是锌钛白，复色素两及两个以上就是复色素。PY代表黄色，PB是蓝色，PV是紫色，绿色是PG，黑色是PBlack，棕色Pbr。然后这个是整个的色素大概就是这些种，然后有很多次数好。现在我你看我们用了三位数的，但是钛白的现在用的是一位数，4号其实它数字越大，代表是越新研发出来。

这里有写他的黏合剂，叫做特效亚麻仁，也就是说它不是我们传统意义上的加工工艺不一样，然后他的干燥变数这里的干燥变速指的是表面，他需要去6天的时间。后面几乎是没有什么特别重要。所以在这里面其实大部分的品牌都会有这些信息。如果说你学的是罩染技法，你最好挑一些透明度比较高的，尽量挑一些单色素。

媒介

接下来我们讲第2个重点，原料我们讲完了，我们开始讲媒介，其实媒介之前讲了一些，媒介首先我们分类，这个都是用来改变和提升颜料属性的。理解一下为什么要分为两类，第一个干性油它是属于单一型的优势，比如说你们现在可能听过的精致亚麻油，比如说你们可能听到过的冷榨核桃油。

复合型用油主要产品就是亚麻油的混合，比如说你们可能也用过三和油，亚麻油和松节油，现在还有然后上光剂，第一个是防尘防灰，第二个他要给我们的作品提供一个统一的光泽，这个其实是非常重要。我们在展览的时候是要打灯，它可能由于你的厚薄不统一，油量不宜而导致你的画面有些地方会反光比较强，有些地方是发乌的，你观赏效果没那么好。

油画的彻底干燥需要6~12个月。除非你用的是快干油，三个月就干了。可以被清洗吗也可以被去除，否则的话我们在美术馆、博物馆看那些画怎么去维护。

它只能用松节油去除，因为在罩光剂和光油里面大部分的是一些树脂材料，比如说达玛树脂，我刚刚说过，只有松节油有可能去能稀释它。

喷定画液时我们首先将画放置水平，我们要把它喷在一个水平的表面上，这个罐子里面是重力会使它往下流，如果你喷得太近，铅可稍微好一点，因为它附着性比较强，但是如果说你是用木炭条，它会将你的碳粉冲掉，所以一定是水平的。

将画水平摆在一个台面上，然后根据画面的尺寸大小跟它相隔25~30公分，大概就是一个极端的距离。如果太近它会有一种地力的作用蛮大。就像我们刚刚说的，如果说铅笔或者炭笔它幅度比较强，还OK。木炭条你拍一下都没了。你这样喷他。那个暗部直接弄成亮部，你整个画面都反了，都乱了。定画液垂直于它喷在画面的上方，洒在画面，这才是正确的使用方式。然后喷之前我相信你会做一个动作，叫做摇晃瓶身，对吧？都会做这个没问题，然后喝完之后把喷嘴一定要擦干净，因为防止它的喷嘴结晶，下次分出来喷不出来顶上，对吧？所以方法很重要。

最后一个稀释剂，那是已经说了，其实很简单，就是稀释和清洗颜料。对吧？这点咱们说你看你们稀释剂，你们用做清洗画笔，有没有问题，其实稀释剂是清洗油画罩光层以外的油的，他不会是溶解掉点掉表面的层光照剂。

洗笔液其实也是稀释剂之类的，但是里面会加一个东西叫柔顺剂。我们发现如果说你用松节油也好，或者洗洁精，洗衣粉，肥皂，它们都是偏碱性的，对于笔毛的伤害特别大。一开始你买的笔的弹性很好，可以回弹，但当你用了两个星期，你拨笔毛，它可能弹不回去了，它弹性和韧性会损失掉。有些人跟我说，我用的笔就一两块我无所谓，可是将来读书你要去国外的话，一只笔很贵的，要几十欧只或者更贵。

使用洗笔液前要将笔先放在松节油里面泡，大概洗干净了之后，我们再放到这个洗笔液里面去洗。这样两道工序对你的画笔有保护，省钱，所以不要怕麻烦。拿肥皂也可以，要回到平时直接用松节油洗的，也行，但是肥皂相比松节油本身有腐蚀性。

有的时候他们也会觉得那个无味松节油不干净，它的溶解性没有松节油强嘛，这个是非常尴尬的一个事情。然后所谓的油脂——我们液态称为油，固态称为脂。我们最典型的最常用的是亚麻油，它结膜是最好，也不会凝固，但是他的唯一的缺点就是会变黄，变黄这个问题太难解决了，但是现在其实有办法可以控制。

比如说红花油，以及核桃油还有罂粟油。罂粟油其现在也是非常少，因为也没有原材料，和象牙是一样的道理。这里面干得最慢的是罂粟油因素，15天左右才能比较干，结膜比较柔软。红花油的性能跟罂粟油比较接近，但是它要比罂粟油更加稳定。还有就是建议就是说用核桃油。

我们刚刚说过脸彩对不对，它是不干的。这非常好理解。这个要是干了真的是问题。

罂粟油的颜色非常浅，基本上也不大容易变黄，但是它比较容易干裂，容易腐化。核桃油介于两者之间，大概在10天左右，表面的相对来说比较好。

首先我们来看加工工艺这些方法问题，聚合油是把这个东西放在真空的状态下加温到个度之间。保持几个小时之后，改变了它的分子。第1个，它会延缓干燥速度，我需要晾的干燥，慢慢才能衔接上。第2个，色泽相对来说比较深，原色比较深，但是它不会持续变化，这点非常好，我可以控制它，我不在持续变化，然后它的结膜非常好，它会在干燥之后，在它的表面形成一层啫喱状的，有点点厚。这个是聚合油，那么在市面上他们叫劲油。在我们7楼的平台上放了一批亚麻油在晒，因为不是大生产的办法，我们再用其它的工艺在做，我们两个要比较一下，这个是讲油放置在日光下使油色变浅，他不是变浅，其实是变深了。我们然后会变得比较透明，非常粘稠，这两个也是非常严重。

这个东西怎么做，买一个相对比较平的，上面是开口的玻璃器皿，把这一个亚麻油或者核桃油倒在器皿里面，到了大概一厘米左右就足够。因为这个时间非常缓慢，然后上面蒙上一层纱布，放在阳光放下。晒多久呢？如果说你只放了一厘米的话，大概一个月左右就可以用。但是那个时候他不是效果最好的时候。我中国美院那边有个朋友，他大一的时候自己做这个东西。大四的时候自己的毕业创作用自己做晒出来，很好用。

再一个是吹氧的工艺，我们在里面灌氧气进去。这两个其实是现在非常推荐：熟化油是最主要可以和含铅的之外颜料混合，按照1:1的比例做成凝胶媒介剂，这是一个古典的技法里面的媒介剂。这个媒介剂有什么好处？第1个它有开端，第2个它是可以大大的提高油画颜料的透明度，可以提高透明度，因为我们知道照染是需要透明度用，我们不建议去见你们的漂白亚麻油以前有，但现在几乎看不到了。冷榨油它是减少笔触，冷军用的是冷榨核桃油比较多，因为冷榨的东西不会改变。

我们来看一下这一步，这个是我们用7种类媒介剂，我们用一个滴管把它滴在画框上，可以发现核桃油比较浅，罂粟油也比较浅，然后是就亚麻油相对来说都是比较深。然后我们把画框滴好了一滴之后，把画框倾斜，你可以发现他们的好像流的速度是不一样的，流的最快的是精制亚麻油和熟化亚麻油，说明他们是纯液体那种感觉流得非常快。可是你也发现了有的不太流动，像蜂蜜一样。他们的那种状态是可以拉丝的。

那么刚刚袁老师提到了丽坤，丽坤他事实上是温莎牛顿在进口的油画媒介当中的一个子品牌，它的下面有5种产品，有5款产品你们都知道，其中有两种是厚凃媒介即，一个半亮光，然后可能还有半哑光，两个光泽度不一样的厚度媒介，另外还有三个重要的，其中你们可能比较熟知的是丽坤原液。另外还有两个字叫什么？一个是做细节绘画为主，它是可以减少笔触快干型。第2个是立坤的亮光交织媒介，这是可以代替取代我们刚刚之前说的有一个叫做凝胶煤媒介剂的产品。凝胶媒介剂它是可以改善透明度，丽坤的亮光胶质也是这个作用。首先我们要知道所有的丽坤有共同点：第1个，快干的立坤多少时间干呢？24小时。快干油主要的粘合剂就是醇酸树脂，如果说将它们匹配在一起用的话，速度还会加。第2个它的特点是抑制变化，但是依然会有略微变化。第3个它可以改善一些光泽。但是没有亮光交织媒介的改善那么明显，他的状态是完全不一样。在丽坤的5款产品，两款厚涂媒介是膏状的，丽坤的绘画媒介是液体，然后它的亮光胶质媒介是像那种果冻状，用刀把它刮出来，然后可能需要用一些松节油来溶解的。那么经典原液，这可能是有点像酵母的，有点像这样一样一块一块的，然后也挺的，如果说你们需要溶解的话，也可以用松节油去溶解。

然后我们要提到的是这个东西——光油，你们现在用的光油，我们刚刚说的都是含有达玛树脂。但是亮光你们会觉得它太亮，哑光你又觉得太弱了，怎么办？你们会掺在一块去用，那这个东西比较好。这种它的光泽度介于亮光和哑光之间，但是偏亮光的没有那么的强。无论是什么光源，因为它里面含有达玛树脂，其实是会变化。所以油画的变化除了颜料变化之外，媒介变化之外，还有一个是上光有变化。

然后是达玛树脂，包括你们的定画液里面也含有达玛树脂，比较贵。玛利的贵是为什么？玛丽其实从性能上来说没有伽马好的，但只有他能够和含铅的所有做成凝胶媒介剂，达玛树脂做不到，其他都做不到。物以稀为贵。

丙烯

张老师感兴趣的，首先丙烯的特点，第1个可以用水洗，这很方便。我不用松节油了，然后快干。我选择丙烯就因为他快的，油画太慢了，然后颜色还比较饱和比较高的，在多种材料上这些绘画也比较方便，墙，纸，桌子，板，衣服都可以画丙稀。

丙烯有一些可以用水稀释，着色干燥之后，它丧失水溶性不再容易分解，丙烯目前来看是不可逆。但是我自己有一些朋友，他们自己做了可以稀释丙烯的。后来我就问了他一下配方，结果这些地方都是一些危险性极高的材料，我们没有办法运输，也没办法在工厂做，所以只能说自己研发一点。大生产不可思议。所以说原则上来说，可能丙烯也是可逆。丙烯持久性比较长，它是理论上来说永久不会脆化也永久不变。丙烯其实给我们通常感觉是画那种当代的或者表现的那种，丙烯画不了太写实的画，达不到这种程度，很大一个部分原因在于丙烯他太快干，我们的笔触很难衔接，这是一个大问题。市面上没有好的缓干剂，最多也只能缓和几个小时，你要让他缓干成油画那样，做不到，那不如直接画油画就完事了。

丙烯和油画首先它能不能够一起用？我听到过有一些艺术家跟我说，油画和丙烯要放在一块去用。首先我们要表明，这两种材料一定不能放在一起用。因为两个人截然不同的材料，一个水性，一个油性，干燥方式不一样，干燥速度也不一样。其次，国内更多的用法是丙烯做底，上面画油画。用丙烯做底的时候丙烯这种物质的间膜也比较紧，也很光滑，如果说你画得很厚的底的话，他虽然干得很快，但你的油画也是附着不进去。如果说你画的非常薄，就看不到看后边，几乎跟水彩一样，就把不能透出来。如果说你用丙烯做底只会你把布纹都遮住了，这个丙烯是表面太光滑，油画的颜料渗不进去。如果你一定想要快干的画面，我们有快干油画，一天就可以表面干燥，快干油画衔接得也好，只是它可能价格会比较贵。

比丙烯贵这个应该是最大的核心问题所在。我们现在其实一直在研发，现在我们这边是一直在出一些新的产品，每次研发好了之后，他们有一个数据做测试，然后给到我这边也要做一个测试，我会给他们一个从使用者的角度给它做出来反馈。今年我们也做了，我们想做博物馆级的颜料，结果那款颜料做出来之后被我们全部给打回去，因为在我这都过不了，我不敢拿给你艺术家用。油画我们比西方国家确实晚了几百年，但是这些年我们技术非常好，然后研发也在不断的更新，所以给我们一点时间，马利可能会发展得比你们想象中更好。

袁文彬

我问一下这我有朋友他用水性漆就是那种罐装刷家具的一种水性漆，他直接用画画，我看效果也好像蛮不错，那个东西跟丙烯是不是一回事？

我之前刚好拜访过有一个老师，他就用那种大漆是就腰果漆，他其实色素的成分是一样，但它的粘合添加剂都有不一样。现在有一种新的水性漆也是刷家具，效果也有光泽。我看他只是用来做绘画，他就直接用那个材料来做绘画，他会跟其他材料一起掺着用直接用，他有时候也用油画，他是直接用那个也能画。其实我们还有一个东西咱来提，媒介的使用不要用超过3种，不要用特别多的媒体，因为太多了就乱。还有会有反应，稳定。另外，我知道你们现在颜料可能有好多种，媒介可能也好几个。假设你的油画颜料可能有温莎的，可能有马利的，再来几只伦勃朗的。媒介剂我算三个，来一个泰伦斯的，来一个老荷兰，再来一个鲁本斯的，你觉得你的油画会稳定，每个品牌做研发，它的配方都不完全一样，那些东西放在一块很可怕。尽量在一副作品使用统一的品牌。

同学

我有一个问题，丙烯我买的稀释剂和缓干剂我又想让他稀释缓干是兑在一块就行了对不对？

他就在根据你的需要去用丙烯的媒介剂，所有的媒介剂不需要有任何信息。丙稀的媒介剂它不像油画，对一块是对的。我们希望你们在任何地方去用而且它能达到的效果可能会更多，丙烯媒介剂也很多。我自己本身就爱丙烯，丙烯现在已经不是你们想象的丙烯，不是只有膏体，有液体、有流质的，有膏流质的，有丙烯马克笔，有丙烯喷雾，有很多种丙烯的，从形态上就发生变化。

我想问一下油画的厚画可以用油，但是你要用一些比较快的的，然后在后面可以加一些慢的。前面快的底层是快的。后表层才是慢的。我们现在有个主要的一个问题，就是传统松节油画底层，但是现在松节油味道比较强，你们有没有解决用什么来替代松节油的强味道？但是你说的白金油又太容易变黑，有没有一种东西？

其实是有一个东西叫做浅色催干剂，我知道你听过玛丽有一种叫深色催干剂浅催干剂，但深色的我不敢用，颜色太可怕，是紫色的媒介剂。现在我让他们去找新的东西，或者我就把那个产品直接取消，不要。但它有很投入晚期的浅色催干剂，它的颜色比较浅，可以用。无味松节油他也会一栏确定的，随便怎么用都行，只是他的易燃易爆程度是要比松节油有点低。松节油其实也没有特别容易燃烧，我从来没听说过松节油有失火过，但是说我们现在用笔桶，就是那种金属的油桶松节油会腐蚀。

张京生

玛丽现在出那松节油跟一般概念里面医用书松节油，这个有什么差别？含量不一。哪个好？是不是医用的更好？

我是这样说的，马利博物馆级的松节油可能会更好一点，然后是医用，再到其他的，医用的松节油现在医用都买不到，马利的产品没有特别贵。我们将来会把这个做得更大，更越多它就越会越便宜，然后味道降低一点。其实真正的好的松节油，是有那种淡淡的松香。

如果有需求的话，马利可以定制颜色，根据你自己的需要去做。就这些东西原材料我只要都能找得到，你可以根据你的需要来做。定制就是做服务，因为每个公司他确实每个人要求都不完全，觉得要稀一点，我的颜色更好一点，我们要满足不同人的需求。

END

图文编辑排版

石喆

审核

袁文彬

出品

天津美院油画系学生会

天津美院油画系学生会

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