再完美的器物也没办法避免破损，碎裂总是会联想到不完美。而有个人用自己的双手让这些器物获得「重生」甚至变得更美丽，他就是我们今天的金缮匠人——邓彬。
一开始，邓彬买到一些古代家具，因年代久远的问题，有一些缺陷，交给市场上的人修总觉得修得没那么好，于是乎决定自己试试，机缘巧合邂逅了金缮工艺，从此一发不可收。
家具修复并不是我们想象中的木工活这样简单。除了木工，漆工也是家具的重要组成部分。而金缮的本质正是漆艺。虽然漆艺在中国的历史久远，技艺成熟。实际上，我国用以修补陶瓷的传统方法并不是金缮而是锔钉，邓彬面对的第一个问题是几乎找不到专门的教材，且有的话也都是日文书籍，因为金缮是日本的古老工艺。他决定在实践中自己摸索前行。
版画专业训练出的动手能力和修复明清家具的经验，加上专业的美学眼光，让邓彬渐渐有了思路。首先对漆开始了解，金缮用的漆不是现代化学漆，而是一种天然漆树上割取的生漆，是优良的防腐、防锈的涂料，并且有不易氧化、耐酸、耐醇和耐高温的性能。
正是这种原料，让金缮的美丽里藏着巨大的危险。这种天然大漆，是人工割取的漆树汁液，极易引起皮肤过敏，也就是老师傅们常说的被大漆「咬了」，轻则红肿痒，重则有生命危险，而要做漆就没有不被「咬」的。
犹豫了三年，最终没能抵挡住金缮工艺对他的吸引，邓彬说他第一次做漆戴了两层橡胶手套和两层口罩，发现没事。再做时就大胆地摘掉一层手套、一层口罩，到最后全部摘掉。
第一次尝试是对自己的器物下手，邓彬相中的是一只元代的龙泉碗，出土时就已经破损。试验是从摸索最基本的原理开始的。
单单用「金」邓彬就研究了许久，一开始他选择把金粉融在大漆里，结果黑糊糊一片，完全没有金的感觉。以为是用的大漆不好，反复换了很多地方买漆，都不对，金粉是根本无法遮住漆的本色跳脱而出的，所以只有贴金箔或者上金粉。
贴金的方法可以在书本上找到记载。但贴金前，大漆将裂缝黏合后需要晾置多久才能开始贴金是个问题。就这样，邓彬一步步探索前行，让自己从一名版画专业的讲师变身成为中国金缮第一人。
很多人总在彷惶前行，用各种各样的借口来推脱自己内心的梦想。邓彬让我们更相信，每个人只要想做，就没有什么不可以。
在一个宁静的午后，一种曾经隔着日本海的古老工艺，将古老而又破碎的器物修复，仿佛回到了历史上的那一刻，时光记忆都在邓彬的金缮作品中复活了。
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