治疗白癜风的医院 https://baike.baidu.com/item/%E5%88%98%E4%BA%91%E6%B6%9B/21900249?fr=aladdin

这个十一是否依然深陷在某恐怖片的丧尸情节里无法自拔

暑假刚过韩国一部优秀的僵尸大片在上档瞬间就成功登上了微博的热搜榜

也让大陆观众重新看到了韩国电影的票房奇迹

《釜山行》讲述了一部开往釜山的列车上发生的惊心动魄的丧尸故事

但是，釜山只有丧尸吗？NO...

当然还有艺术

釜山双年展Projct1现场

年9月2日，第七届釜山双年展在韩国釜山这座著名的港口城市再度揭幕。本届釜山双年展以“混血的地球，诸众知性的公论场”为主题。由中国昊美术馆馆长尹在甲担任总策展人，共有来自23个国家和地区的位(组)艺术家参展，在釜山市立美术馆等三个展厅共呈现出件各类艺术作品。

展览现场

本届釜山双年展由三个重点项目组成：Projct1项目的策展团队由来自中国的郭晓彦、日本的J-tam(椹木野衣、建畠晢、上田雄三)、韩国的金瓒东三位策展人组成;Projct2项目的策展人则由此次双年展总策展人尹在甲担任;Projct3项目由釜山双年展学术组进行策划。

展览现场

Projct1——另/一前卫中国-日本-韩国

在Projct1中，来自中日韩三国的5位策展人以“另/一前卫中国-日本-韩国”(an/othravant-gardchina-japan-kora)为主题，在釜山市立美术馆展示中国、日本和韩国上世纪60-80年代的前卫艺术。“an/othravant-gardchina-japan-kora”中“an”代表着前卫艺术的精神是独一无二的，“othr”代表虽然前卫艺术的精神是独一无二的，但是当时中日韩三国的艺术所处环境，以及他们的表现方式各有不同。此外，虽然中日韩三国可以代表亚洲的一部分，但是这并不是全部，因此，按照罗马字母的顺序在题目后面用“china-japan-kora”进行标示。

Projct1——中国

Projct1——中国

年中国文革结束，这个历史和政治意义的时刻，对于中国当代艺术，是一次重新定义和出发的时间。自年至年，政治始终在艺术中占据着重要地位。艺术实践的知识将如何被建构和传递下去?艺术家面临的时代转换中的精神意向和心理嬗变将如何给予表达?艺术家又是如何通过自己的工作来响应来自各种当代哲学思想与社会文化思潮的影响又如何猜想和吸收这些指涉着不同认识的影响?这些问题，在中国当代艺术经历探索的30年之后(即年后)，很多中国艺术史专家都提出过不同的看法和结论，也有很多的展览在讨论这一问题。

文革文献

黄永砯?，Fircrackrpants,C–PRINT,40x60cm,

黄永砯，藏书计划–座椅,藤椅、纸浆,80x50x55cm,

策划Projct1项目中国部分的策展人郭晓彦现为北京民生美术馆副馆长。参展中国艺术家包括：蔡国强、耿建翌、黄永砯、谷文达、徐冰、马六明、邱志杰、黄锐、王广义、张培力、张晓刚、丁方，丁乙、顾德新、马德胜、马可鲁、毛旭辉、SHENYuan、舒群、王克平、王鲁彦、王子卫、吴山专、杨诘苍、余友涵、张大力、张洹、周铁海。

吴山专，Howtodonothing,水彩、丙烯,xcm,

徐冰，AcasstudyoftransfrncdisplayMock–up,C–PRINT,29.7x42cm,–

徐冰，Acasstudyoftransfrnc，13分26秒,–

舒群，AbsolutPrinciplNo.4,布面油画,xcm,

舒群，AbsolutPrinciplNo.1,AbsolutPrinciplNo.2,AbsolutPrinciplNo.3,布面油画,xcm,

本展览即是拟在此广泛讨论的基础上，通过回顾和检视发端于当时的艺术实践之历史情形，图绘出中国当代艺术如何由历史社会过程的转变形成的思想而被建构起来，如此或有机会可以回应中国艺术的一些现实问题。

Projct1——中国文献资料

谷文达，两种文化形态杂交的戏剧性,宣纸、墨、水粉,x68.5cmx8,

王广义，被工业快干漆覆盖的名曲,混合材料,18x25cm,

王广义，GratCriticism:Casio,xcm,

王广义，Blackrationalitypathologyanalysis,布面油画,75x85cm,

王广义，Blackrationalitypathologyanalysis,布面油画,75x85cm,（背面）

顾德新,B08B29B47,布面油画,64.6x49.3cm,64.6x49.7cm,69x48.4cm,

毛旭辉,ImitationofthdathofMaratbyJacqusLouisDavid,布面油画,x95cm,

马六明，DialoguwithGilbrtandGorg,照片,

马六明，FENGMAwalksthGratwall,照片,

Projct1——中国文献影像

张晓刚,WastlandsrisNo.4,布面油画,19.4x27cm,

张培力,Boating,布面油画,83xcm,

张培力,WatrstandardofVrsionfromthDictionary,9分35秒,

耿建翌,IntrchangofLight,布面油画,.6x99cm,

周铁海，十年以前，综合材料，xcm,

丁乙，ApparancofCrosss–7,布面丙烯，xcm,

杨诘苍，Layrsoflink,墨汁、宣纸,xcm,–

王子卫,Pokr,布面丙烯,90.5xcm,

张晓刚血缘系列：大家庭3号,布面油画,xcm,

张大力,DialogBologna71,照片,60x90cm,

张大力,DialogDshngmn83,照片,60x90cm,

邱志杰，纹身系列,照片,x80cm,

邱志杰，AthousandtimofLANTINGJIXU,34分38秒,

Projct1——日本

Projct1——日本展览现场

日本的前卫艺术相比欧洲而言要稍晚一些。一直到一战结束以后，前卫艺术才通过航海者传播到日本。此后在30年代，以达达主义和超现实主义的抽象美术为中心的前卫艺术发展到了顶峰。但是美术界发展受到了政策的影响，急速衰退。从这层意义来看，日本的前卫艺术在过去已经消失过一次。当日本艺术家们在战后并未选择重新开始自己的创作生涯，而是试图回到过去的创作中去的时候，冈本太郎对日本画坛提出了挑战。但是冈本太郎所主张的前卫并不是整体，而是以“否定”为基础,冈本太郎的追随者将前卫理解成了“不去模仿他人”又或者是“与他人所不同”。从此，日本开始出现了“百花缭乱”的前卫艺术。

Chim↑Pom，PAVILION,Foldd-paprcran,Dimnsionsvariabl,

ORIMOTOTATSUMI,26xcution,木头、衣服、报纸、dvd、iron,尺寸可变,4

YANAGIYukinori，Articl9,Nontub,lctricrlations,尺寸可变,

ENOKIChu，RPM1,Stl,Dimnsionsvariabl,6-

AIDAMakoto,momntfornothing,纸板,尺寸可变,8

HORIKosai，REVOLUTION,shtsinstallation,Dimnsionsvariabl,-

Projct1项目日本艺术部分由多摩美术大学教授、美术评论家椹木野衣，日本埼玉市立近代美术馆馆长建畠晢和日本Q画廊总监上田雄三担任策展。

Projct1——韩国

Projct1——韩国展览现场

本届釜山双年展的《另/一前卫中国-日本-韩国》展之前，韩国的情况是从60年代末开始到80年代末为止，以这20年为对象，对已经成型的制度提出异议，为了跨越制度的界限，艺术家们对各种前卫的带有实验性的作品进行了尝试。这个时期是单色画和民众美术，形式主义现代主义和社会现实主义成为主流的时期。策展人表示在本次展览中，为了能够在单色画和民众美术两者之间的中间地带找到新的语言，将工作焦点放在艺术家和他们的活动上。单色画的情况是，比起作品的内容在现代主义的形式主义上的属性更强。民众艺术的情况是，比起作品的形式，民众艺术中所表现出的内容更具力量。因此，相对而言关于韩国现代艺术中不完整的部分还需要重新整理。

JungBoc—Su,Badachwa—Plas,Tradonthispainting,Acryliconlinn,xcm,

HAChong—Hyun,work73—15A,Barbdwironhmpclothovrpanl,xcm,

KANGKuk—Jin,Rlation,Fabrics,rop,box,30xxcm,

KangKuk—Jin,Vinyltubspoutingpigmnt,照片,30x42x5photos,.12.11

KANGKuk-Jin，AmusmntofVisualSns,Non,x46x46cm,

PARKSuk-Won,4shadows,Fabrictimbr,70xxcm,

KIMKu-Lim，Installation,Mtalchair,cloth,Dimnsionsvariabl,

LEEKang-So，Untitld-,PhotographsandString,25xxcm,

LEEKANG-SO,PAINTING,单一影像，29分45秒,

CHOIBYUNG-SO,无题,ballpnonnwspapr,64x46cm,

KIMYUNG-JIN,-10-2,照片,xx80cm,

SUNGNung-Kyoung,报纸,panlnwspapr,87x63x5cm,

这一区域的作品通过追溯《青年艺术家联展》、《第四集团》、《AG集团》、《爀同人》、《大邱现代美术界》、《ST集团》、《Mtavox》等80年代前卫艺术团体中相互贯通的韩国前卫艺术的性质和特征，来研究0年以后出现的韩国现代艺术的渊源。

SUNGNung-Kyoung，EightNwspaprPags,Photography,tap,60x50cmxpcs,

HongMyung-Sop,D-vloping/n-vloping,尺寸可变,-

HAYong-Sok，In