中国是最早发明瓷器的国家，不仅国内贵重传世品众多，亦有不少通过海上丝路等途径外销的古陶瓷。
虽然瓷器有玻璃质釉面保护，坚硬耐腐蚀，其精美绝伦的釉色纹理可以经久不衰，但依然易碎怕摔。在漫长的流传过程中，难免可能磕损或碎裂。
由此也催生出多种修补手法。如上篇故宫龙泉特展中，就提到使用锔瓷修补的日藏茶碗“马蝗绊”。
那么建盏作为黑釉瓷器，应如何修复？本篇介绍一二。
中国是最早发明瓷器的国家，而瓷器的修补历史几乎与瓷器本身历史一样悠长。那么聪明勤劳的古代人民，会如何修补破损的瓷器呢？建盏作为黑瓷，应如何修补比较自然美观呢？
笔者将残损建盏常见的处理方式分为两种，第一种为装饰性修复，第二种为尽量维持原状的处理。
斑纹稀有的建盏，即使残损，依然有极高价值，其价值并非物理上的完整性可概括，需综合考量，而如何有针对性地修复，也是方家需要审慎思考的问题。如果修复手法不当，会适得其反。
一、装饰性修复瓷器常用的装饰性修复有金属工艺和金缮工艺两种，建盏修复中金缮工艺运用广泛，其修补方式改动较少，且金缮使用大漆，安全无毒，色调也能与建盏釉色和谐映衬，不仅可以填补瓷器的缺损部分，在物理意义上将盏本身补充完整，视觉上也兼具艺术性和观赏性。
不过因为金缮使用的是大漆，比较费人工，周期也很长，所以并不是所有的盏都有必要去这么修复。
金缮工艺金缮金缮，日语「Kintsukuroi」。金缮是用大漆将瓷器碎片粘合，在快干的时候将金粉或者金箔敷在瓷器表面，以此来修复陶瓷的缺陷，重新赋予器物美感和生命力。
金缮工艺采用的不是工业油漆而是天然生漆，提炼自漆树，不含任何有害化学成分。
▼金缮茶盏图例
生漆的黏性大于大于AB胶，硬度超过水泥，因此有成语“如胶似漆”将漆与胶置于同等地位作喻。金缮不仅可以用于瓷器、紫砂、玉器，还可以用于竹器、木器、牙雕等，变干后具有坚固、防潮、防止滋生细菌，防腐蚀、耐强酸、强碱等特点。
金缮工艺上完漆后需要置器物于干燥阴凉处数周，时间较久，且需要修补者有一定的美术功底，方能将线条画得美观。故而修复所须的工费不低。
有些工匠为了节约时间和成本使用工业漆假冒生漆，需要大家小心辨别。
▼黑漆修缮的建盏，作者为石为云根老师。
其次金缮有各种颜色，除金色外，还可选用银色或黑色等。
如果是釉色偏纯黑，毫纹斑纹较少的建盏，用纯黑大漆修补确实别有一番韵味。金缮、银缮还是黑漆合适，这就要看修补者的审美取向了，并没有标准答案。
▼金缮修复后的宋代兔毫盏，美国纽约大都会博物馆藏。
金属工艺锔瓷[图源：故宫博物院]
俗语道，“没有金刚钻，别揽瓷器活”，这说的便是“锔瓷”。在古代，瓷器不像如今这样普遍，造价也高，寻常百姓家的瓷器破损了，一般会拿去修修补补。因此，早在古时候，锔瓷技艺便十分普遍，还有专门的锔瓷艺人。
▼乾隆皇帝为了稳定朝政，令宫廷画家周鲲绘《村市生涯图》，以便对汉民族风俗传统有更形象的认识，其中就有锔瓷艺人
锔瓷，指的是用锔子修补破损的瓷器，其包含固定、钻孔和锔补三道工序。通过金刚钻在瓷器裂纹两侧打孔，再将“冖”形金属钉（多为铜、铁）敲入裂痕两边的钻孔内，以此来加固器物，使瓷器起死回生，恢复原有造型的同时密不透水，可重新使用。
▲明代医药学家李时珍在《本草纲目》中提到金刚钻:“其砂可以钻玉补瓷，故谓之钻。”
[图源：故宫博物院]
故宫博物院介绍的锔瓷技艺时，用来举例的便是兔毫盏，下图可看出修补后的建盏器型较为完整，裂痕虽明显，但是盏仍可以使用。
锔瓷适合用来修补瓷器裂缝和冲线，不适合有大面积缺失的残件。而且锔瓷需要打孔，对瓷器有二次伤害。
[图源：故宫博物院]
综合各项因素，锔瓷需要原器完整，仅有裂缝，才便于固定，但打孔造成的二次损害也需要考虑，如果打孔的手艺不好，本身相对完整的瓷片还会再碎一次。因此一些胎较薄的陶瓷也不太适用。
金缮遇到有缺肉的瓷器可以想办法填补，也对瓷器损害较小，就是晾干的时间比较长，还有遇到高温可能受损。
金银镶嵌法金银镶嵌法起源于宋代，采用的材料是金属，比如金银类，造价更高一些，因为独特的修补效果受到人们的青睐。
其镶嵌图案花纹以修饰瑕疵，以葫芦藤蔓叶多见，修补后的器物掩盖了瑕疵，且装饰效果活灵活现，瓷器得以焕然一新，别有一番风趣。
▼运用金属（银）镶嵌的建盏
此法用料不菲，对金工要求也很高，因此工费自然上去。相对金缮而言，此法在镶嵌部分的花样更多一些。相对于日本收藏者喜欢金缮的偏好，欧美的藏家会更属意镶嵌。
金缮和镶嵌都是带有再创作意味的手法，对于修补者的审美，对原器艺术风格的理解，和手上的技术，都有较高的要求。
釦边釦边又称包边，一般用于口沿有芒或者有小磕损的器型，起保护和装饰作用，除此之外还能彰显身份地位。（并不是所有釦边的盏都有磕，有的就是纯属喜好）
▼日本东京国立博物馆收藏的宋代兔毫盏，釦银色边。
▼日本大阪市立东洋陶瓷美术馆收藏的宋代油滴盏，国宝级，釦金边。新盏除非是仿古作品，一般是不会出厂就釦边的，有偏爱釦边的朋友可以自行釦边。
老盏传世品或墓葬出土品有的会有釦边，此时不去动它较好，如果釦边腐蚀脱落，可以重釦。如果本身无釦边也无磕损的老盏，没有必要去釦边，除非是自己特别喜欢这种风格。
▼日本东京静嘉堂文库美术馆藏曜变建盏，国宝级，无釦边
二、尽量维持原状的处理方式1、器型完整但有小瑕者有的珍贵老盏大醇小疵，器型完整，虽有微瑕（可能是烧制过程中自带的，可能是流传过程中导致的），但是斑纹稀有罕见，瑕不掩瑜，不影响其文物价值，那么便无需刻意去修缮，修补反而破坏器物美感，也影响世人看到它们的本来面目。
九州博物馆中藏有一只建窑油滴盏，虽然有明显的砂眼和粘底，但是油滴分布较均匀，品貌俱佳，依然是传承有序的名品。
▼宋建窑油滴束口盏，日本九州国立博物馆藏。
藤田美术馆所藏国宝曜变天目的口沿也有一处小磕损，然而这并不影响这只曜变天目作为日本国宝的地位。
▼藤田美术馆所藏国宝曜变天目
年伦敦苏富比以万落槌的宋代兔毫盏，藤田传三郎次子藏品，曾收录于《大正名器鉴》，虽有断釉，不妨碍其拍出高价。且此断釉维持原状更可看出建窑高温厚釉工艺下，釉的流动导致的一种变化结果。
残件标本瓷器即使碎裂，物化性质依然较为稳定。水吉镇建窑遗址至今仍有大量建窑堆积物，出土大量的建盏残件。这些碎片如果小于完整器的2/3，基本就没有修补的必要，维持原状用来教学研究较为合适。
从碎片可以看出建盏铁胎的颜色，釉的内层，以及建盏从口沿到腹部底部越来越厚的造型设计，因此碎片还是很有价值。有些碎片还有罕见的曜变、油滴、银毫等斑纹，更加值得珍藏。
杭州出土的曜变残片，是日本三只国宝曜变盏外备受
