摩
尼
天
虹
琴是琴人的心灵伴侣。琴是琴乐演奏的生命线。所以，拥有一张好琴，对于琴人来说，实在是太重要了。
当今市场上，冒出了很多斫琴家，有懂琴的，有基本不懂的。这也使得市场上的琴器良莠不齐。购琴时的选择，也就显得尤其重要。使用劣质琴，不仅是演奏的表现力不够，更重要的是使学琴者对声音的理解误入歧途，这就很可怕了。
对于选琴来说，如果购琴的目的只是挂在墙上附庸一下风雅，并不弹奏，那好看就行了，别的不用要求。而若是琴人购琴，为的是弹奏，那讲究可就多了，本文只谈谈其中的重点：
（一）琴的音质最为重要
所谓音质，指声音的本质，声音的质量。对于弹琴人来说，琴的声音是最重要的。琴的声音不好，弹奏如破锣嗓子唱歌，是先天缺陷。鉴别琴的音质，有以下重点：
1）清脆淳和
声音清脆，是好声音的重要标准。关于这一点，古人常用“金石声”来形容。若声如金锤敲玉磬般清脆，那是极好的声音。能清脆如风中铃铎，也是难得的好声音。若琴能发声清脆，就先具备好音质的一大重要因素。而古琴的清脆好音，还要淳和内敛。清脆淳和，才是上品的好音质。有些琴虽也很脆，但高音尖锐张扬，按音有浓重的脂粉气，有扭捏之声。这是脆而不淳，虽脆而不雅的艳声，也就算不上很好的声音了。还有的琴，声如敲锣一般，也自称为金石声。其实这是极劣质的声音。称此为金石声纯属误导。
2）低音厚实
琴的散音具有浑厚的特点。大弦也具有浑厚的特点。低音浑厚，是声音好的琴的一大特点。这里要注意，所谓厚实是浑厚而结实。有的琴虽自称浑厚，实则声大而空，不论大弦小弦、高音低音，尽是嗡嗡的木声，按音也是嗡嗡呜呜的，如哭声一般。这是极劣质的声音，和浑厚并不沾边。称此为浑厚也纯属误导。
3）高音圆净
琴的高音要淳净，不可过于尖锐妖艳。高音还要圆润，不能声散无韵。在做到低音厚实的同时，又能做到高音圆净的，实在不多。目前市场上，大部分琴在高音上都托不住。
4）松透圆润
松透是声音透得出来，而不噎塞。这里说的是在优美音色的基础上，音量透出，并非只是一味的音量大。若声大而不美，亦与好声音无关。有些琴虽音色也很好听，就是声音闷着透不出来，这是美中不足。很多琴是要弹一段时间后，声音才透得出来。这也是养出来的旧琴，价高于新琴的原因之一。
圆是琴发声聚拢而不散。润是指韵长而可爱。琴声发出聚而不散，才会韵长而美。所以圆润总是放在一起说。清脆与圆润都是古琴音质好的最重要的标准。清脆淳和，又圆润而具金石韵，即所谓的古雅之音了。若清脆而无圆润，也算不上最上品的好声音。至于那些声出而旋即散掉的琴，和音质好就不沾边了。
5）细腻敏感
好的琴音，细腻而敏感。弹奏者的纤毫动作，琴音皆能相应而变化。琴的表现力与此关系极大。琴音敏感，表现力强，才能使弹奏者的思想情感得以淋漓尽致的表达。而那些反应木讷而无敏感的琴，自然不会是上品好琴。
（二）琴的手感非常重要
手感好，对于弹奏来说非常重要。弹得舒服，对于操曲言志，帮助无疑是很大的。弹着舒服，心情就更舒畅，对于修身养性也是助益。
1）抗手之琴
若一张琴声言极佳，就是弹着抗手，无疑是美中不足。而声音差，弹着又抗手的琴，当然是较为劣质的琴了。
2）关于手感的误导
关于手感，也是有误导的。有些人说琴的手感越绵软越好。这是非常错误的。过软而缺乏张力的琴，表现力则有缺陷。过硬而抗手，过软而缺乏张力，都属于手感不佳。软硬适中，不抗手，又有适当张力，才是最佳手感。
3）关于取舍
购琴，若能得到音质极佳，手感亦极佳的琴，当然再好没有。但现实中往往“鱼与熊掌不可兼得”。若不能全美，作为琴人，宁肯牺牲手感，也要选择声音好的琴。毕竟音质好才是最重要的。声音不好，手感再好，也弥补不了声音本质的缺陷，而手感是可以通过练习来适应的。
（三）关于古琴之“奇”
古人述琴有九德之说，所谓：奇古透静润圆清匀芳。关于奇，解为轻松脆滑。关于轻松脆滑亦有解。轻，解为其材轻。松，解为扣其声透。脆，解为质紧而木声清长。滑，解为质泽声润。
此解对于斫琴选材，确有实际意义。而对于琴人择优选琴，全不适用。
如：轻当如何判断？一张已经斫制完成的琴，轻重关系到的因素太多。一般来说，桐木琴大多轻于杉木琴。而杉木恰恰是斫琴良材，唐朝雷氏就惯用杉木斫琴。而桐木琴中，梧桐（青桐）乃为良材。而现在所谓的桐木琴，基本为油桐、泡桐所斫。就琴材而言，油桐、泡桐都是较差的，而其材皆轻。另从制作工艺而言，灰胎层过薄的琴，会明显轻于灰胎层厚的琴。而质量上，灰胎层过薄的琴是较差的。对成琴来说，以轻重定优劣，显然不适用。其他概念也是同理。
所以，古人对奇所解，是就斫琴选材而言，得四者之材用以斫琴，易出好琴而已。而对琴人择优选琴购琴，古解并不实用。若一定以轻松脆滑判断，只能从弹奏时的声音和手感来解释。
（四）关于不同琴缺陷的取舍
既然十全十美的琴是可遇而不可求的，实在难以找到（偶尔找到也不见得买得起），那所选琴有些许缺陷是正常的。这里的关键就在取舍上了。
1）关于杂音
这里的杂音指煞音打板、金属弦带有金属杂音等琴器本身的杂音，即在静之一德上的缺陷，不指因弹奏技术不佳而弹出的杂音。若一张琴在众多音位都出杂音，煞音打板现象普遍，则是没法弹奏的劣质琴。而若面前有一张整体素质不错，音质优美，而只在某一音位取音会出杂音的琴。又有一张任何位置都没有杂音，但整体声音较差的琴。那该选择哪一张呢？不用犹豫，当然选声音好的。只要整体声音好，即使有微小缺陷，大体也是好的。整体声音不好，虽没杂音，还是声音不好。
2）关于匀
琴坛有九德之中匀最难的说法。所以很多人认为只要匀就是好琴，就值高价，其他可以不考虑。其实，匀在一定条件下，才有意义。声音好，又能做到匀，当然是好琴，能值高价。如果声音不好，光匀有什么用？如果是声音好，但只能做到基本匀，做不到非常匀的琴，与声音不好但非常匀的琴相比，当然还是声音好的更值得选择。所以，匀之一德，是加分，而不是根本。根本还是音质。
（五）关于漆的要点
漆是斫琴工艺的重要一环。关于漆的工艺，要注意两个重点：
1）原生漆、合成漆、化学漆
只有原生漆才是真正的大漆、生漆，是割取自漆树的漆，也是唯一靠生物催化（漆酶）干燥的漆。而其干漆本身就是一味中药，可使脏腑健实。所以原生漆是真正的健康漆，但成本很高。使用原生漆的琴，才是真正传统的工艺，也才是真正值钱的工艺。
合成漆即腰果漆，是以腰果壳液为主要原料，加苯酚、甲醛等制成，因其硬度、水磨性、抗酸性、色泽和光亮度等近似大漆，故被称为合成大漆。而合成漆是靠空气/催干剂干燥，有甲醛残留，催干剂也含有不少有害物质，故合成大漆非健康漆。当今市场上，使用合成大漆的琴很多，因其成本非常低廉。这种琴在工艺上就是廉价的，且非健康。而在市场宣传上，很多使合成大漆的琴，也号称大漆（逻辑是合成大漆也叫大漆），这在销售上具有一定的欺骗性。有些琴人用惯了合成漆的琴（自以为是大漆），真拿到原生漆的琴反倒认为不是大漆的了。说来也甚是可笑。
化学漆即聚氨酯漆，又称钢琴漆，是目前家具最常用的漆。化学漆是非健康漆，对人体有害，可致多种疾病，其固化剂亦可致癌。斫琴使用化学漆，是最不值钱的工艺了。
那么，如何分辨原生漆、合成漆和化学漆呢？首先，化学漆是最容易分辨的。化学漆即钢琴漆，其光亮度极高，想想钢琴的亮度，极易分辨。化学漆的亮度贼亮贼亮的，而生漆虽也很亮，但光亮内敛，如青铜器那种暗暗的“宝光”一般，不会亮得那么张扬。故从亮度方面极易分辨出化学漆。化学漆可调成非常鲜艳的颜色。而生漆遇空气呈褐色，调色亦会较暗，不会那么鲜艳。故从颜色上也很易分辨化学漆。
合成大漆在硬度、亮度、色泽方面都与原生漆极为相似，从颜色和亮度上较难分辨。而合成漆较鲜亮一些，有经验者可以分辨。普通人一般分辨不出来。但合成大漆干后存有异味，却明显与原生漆不同。用原生漆的琴在未干透时也有味道，但干透后就基本没什么味道了。而使用合成大漆的琴，漆干后很长时间内都带有异味。注意，很多老杉木带有类似所谓“松香味”的味道。这里所说的异味，不是指这种杉木味道，而是一种较刺鼻的“漆香味”（有人这么称呼）。所以，使用合成大漆的新琴，还是可以分辨的。
2）擦漆和刷漆
擦漆是以布蘸漆擦于琴上，擦后打磨，磨后再擦，擦后再磨，反复擦磨，加上中间漆干的时间，过程较长，工艺较复杂，技术性较高。每次打磨后只留极薄的漆层，而多次重复后，漆色生动自然。使用擦漆工艺的琴，比刷漆的琴，自然值钱得多。
刷漆是用刷子把漆刷上去的，工艺比擦漆简单很多，刷出的漆色，虽有质感，但缺乏自然。比起擦漆的琴来，刷漆的就差得多了。
（六）注意选琴的环境
选琴时要注意选琴的环境，如用的是什么琴桌。用有音箱的琴桌，和用没有音箱的琴桌，琴的声音会有不同。用桐木琴桌和用硬木琴桌，琴的声音也会不同。这些都要分辨的。
（七）新琴和旧琴
有这样一种想法：新琴太贵了，我买张二手的旧琴可以便宜点吧。
而事实正好相反，旧琴可比新琴贵得多哦。琴是通过长期弹奏，越养越好的。这一点有点类似紫砂壶，养熟的比生壶可贵多了。一张养出来的旧琴比同档新琴贵得多了。价格能差多少呢？2-3倍不算多。多了10倍以上。若是名家养出来的，就更值钱了。如果想买人家养得声音极好的旧琴，那就得花大价钱。
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