千年不朽，至美大漆干漆夹苎佛像关于古老的干漆夹苎干漆夹苎工艺干漆夹苎工艺是一项古老的手工技艺，天然生漆、麻布、金、银、珍珠贝、蛋壳、颜料等为主要材料，经设计、塑坯、脱胎、打底，施以各种脱胎漆艺的装饰工艺后，经罩光、推光、揩漆，历经数十至一百多道工序完成。采用这种工艺制作佛像时，先做好一个工胎，作为一个木头大概雕塑的佛像，然后用麻，再刷漆，等到一定程度漆干后把木胎取出，使它完全成为一层空壳。纻是一种麻属科植物，即苎麻。唐释慧琳注《释迦方志》卷上，“夹纻”条，注云“按《方志》本义，夹纻者，脱空像漆布为之。”后世称干漆夹纻为“脱胎”或“脱沙”即脱胎漆器。干漆夹苎历史历史记载东晋时期就已经被应用在佛教造像上，据说是大约公元年由东晋著名的画家，雕塑家戴逵发明。延至北魏隋朝，到唐代佛教造像技术方面，唐代在上承北朝，隋代遗风的同时，继续吸收外来艺术，形成新的艺术风格，使佛教造像艺术达到历史上的最高水平。唐代干漆夹纻造像文献方面记载有如意元年(年)武则天将嵩山少林寺普光佛堂神王像二躯改为夹纻像，安置宫中，天册万岁元年(年)，武则天下令造夹纻大像。干漆夹苎的装饰技法生漆脱胎佛像有数十种装饰技法，较有代表性的有：磨漆、赤宝砂、薄料、鈶花（填）、印锦、彩绘、仿古、刻漆等。　脱胎佛像在我国传统的朱、黑等漆色基础上以真金碾泥为色，即以真金、真银碾成金粉、银粉作调和料，解决了一般漆色干后变为黝黑、难与其他鲜艳颜料调和的困难，增加了蓝、绿、褐等多种鲜艳的漆色，且漆色经久不变；有的装饰还用上了刻银丝、刻金丝、螺钿、镶嵌等，使脱胎佛像更加精美。干漆夹苎的应用佛教造像不但是佛教的圣物，更是珍贵的艺术品。然而随着时间的流逝，一般木雕佛像易受到自然力的侵蚀，不可避免的会开裂，变形，褪色，不能永久的保持佛像的艺术魅力。经过通过干漆夹苎工艺处理后，佛像色彩鲜艳，呈现出一种光润亮泽的质感，并且不宜开裂，变形，能更好地保存佛像原本的神韵，细腻的纹路和流畅的衣纹。7世纪初唐代干漆夹苎高96.5cm宽68.6cm这组佛像在中国佛教造像艺术史上占有非常重要的文物价值，它重要之处就是因为佛像制作采用的是千年前的干漆夹苎工艺。唐朝制作的干漆夹苎佛像熟知的仅见于日本国宝级财产唐鉴真和尚干漆夹纻像(80.1cm)，由此可见同为唐代的这四尊佛像的珍贵程度。更多的干漆干漆夹苎佛像巴尔的摩沃尔特斯美术馆-阿弥陀佛此佛像号称世界上现存最早的干漆佛像，博物馆断代为公元年的隋朝。华盛顿弗利尔美术馆-释迦摩尼佛此佛像久存库房，年起，在弗利尔的中国早期佛教造像馆内展出。博物馆断代隋朝或初唐。克利夫兰美术馆-Apsara(飞天）

飞天，在苏富比的资料中，称为曼舞天女。此佛教造像，源自印度教的神祗，是天庭的舞女。

生活中的干漆夹苎佛像

白马寺干漆夹苎佛像

创建于东汉永平十一年（公元68年）洛阳白马寺乃佛教传入我国后官办的第一座寺院，在佛教界有的“释源”、“祖庭”之称。白马寺现存佛像百余尊，多为元明清代所造。其中最具特点的是大雄殿内的元代三世佛、十八罗汉和二天将像，堪称镇寺之宝。殿内正中置一木雕佛龛，上雕有50多条姿态各异的龙，为清代木雕珍品佛龛背面的韦陀菩萨

左边是韦驮天将，高2．17米，身着甲胄，面容却白哲英俊，显得温和文雅。

福州“脱胎漆器”是沈绍安通过对旧匾额的分析，了解了失传已久的汉代“夹纻”技法的基本材料成分，经过不断尝试，将“夹纻”技法还原，并在手法、材料上有所创新的一种新型漆工艺，它的原理与传统的“夹纻”技术息息相关。

资料来源：漆天手作设计艺廊

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