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提及日本的器道，随处都有故事。

漆器是采取漆树的汁液（漆液）涂抹于器物胎体上的工艺品。胎体可于是木胎、竹胎、皮胎、陶胎等。以木胎为至多。

漆液在器物表面干硬就成了一层薄膜，不易剥离，本领酸碱。经历屡次的髹饰后，器物表面浮现出亮丽的光彩。

（津轻涂）

（工匠在制做）

（轮岛涂莳绘屠苏器）

“轮岛涂”。漆器的漆料里操纵了轮岛生产的优良硅藻土(轮岛底粉)，于是制成的底胎有着结实耐用的特征。加之在漆器表面绘出纤密精巧的纹样图案时，所采取的“沈金”、“莳绘”等高明化妆技法的开拓与研讨，“轮岛涂”漆器的工艺在日本漆器工艺里的主要性是显而易见的。

“镰仓彫”。产于神奈川县镰仓市。是一种在桂树或许银杏树的木材上雕镂斑纹图样，而后涂以漆料的漆雕工艺。

几个世纪以来，日自己常日糊口中延续操纵安排精巧、唱工精致的漆器。漆器也深深根植于日自己的糊口中，真实融入了日本保守美的观念，有着几千年的史籍，更遭到了全寰宇人们的喜好。在保存保守的同时，日本还引进了不少享受漆器的新方法，将漆器的翻新推向新的台阶。

好像磁器之于华夏，漆器在日本也是一种基于糊口场景的器物，在《阴翳礼赞》中，谷崎润一郎陈述了以用陈腐烛台接替当代电灯的京城“芒鞋屋”餐馆，在微茫微光中表现的漆器之美：

“暗淡的烛台，烛火摇荡，灯影里的饭盘、饭碗，一眼瞅去，顿然发觉这些涂漆的餐具变得幽邃、沉稳起来，具备从前无可相比的魅力。因而可知，咱们的先人发觉漆这类涂料，并挚爱漆器的光辉，这不是偶尔的。”

没有“暗淡”做为前提，就无奈体会漆器之美。自古以来，漆器的肌理只有黑、褐、红，这三种颜色是一重重“暗中”堆集出来的，也许看做是在包裹四围的黑暗中的一定产品。绘有美丽泥金画的光洁的涂蜡饰物盒、文几、搁板等，大概在光明的空间中只可看到工艺的繁杂，但若是使这些器物周遭的空白满盈暗中，再用一盏灯光或一根烛火接替日光或电灯照射曩昔，一共就会变得沉重而凝重。

冈田紫峰，《小箱：暴风》，干漆，

在保守漆器做品中器物上涂漆雕镂，斟酌的是浮沉于黑暗中的色彩以及反射灯火的强弱，寻觅的是做品在贫光处境里的成就。在日本特有的烛光火影下，璀璨的画面泰半潜隐于暗淡当中，催发出一种无可名状的闲情余绪。而新锐漆器艺术家则相对更