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《迎春图》

梁远，年生于北京，年毕业于中央工艺美术学院。现任北京工业大学艺术设计学院副院长、教授,中国工艺美术学会漆艺专业委员会副会长，北京市工艺美术协会常务理事。

梁远先生有着良好的艺术训练和对漆艺材质敏锐的艺术感觉，这些都贯穿在他制作过程的每一个环节中，从底灰、麻绳、镶嵌、刻画、彩绘，到多层髹饰后的推光，体现了他对漆艺的全面把握。在《茧》、《日》等我所看到的作品中，他将自己对东方阴阳互补的理解转换为塑形制器，总能在同一器型中找到圆浑与尖利共生；柔润随坚挺相伴；扁平中追求起伏；粗犷里难舍委婉……梁远从漆艺的架上形态一路走来，但他摆脱了架上唯美和风格化的趣味，摒弃许多人赖以支撑画面的种种流派的痕迹，和俯首可拾的种种图式的影响，回到造型的基本元素，使其具备重起炉灶的能力，他直接调动材质和形色自身的语言特性，这种依靠形式原创的素质是许多同行所不具备的。

梁远作品：

《童年的回忆》

《旧居》

《惑》

《守望者》

生于中国广州年广州美术学院工艺系漆画专业毕业。文学学士。现任广州美术学院讲师，漆画艺术工作室负责人。中国美术家协会广东分会会员广东省美术家协会漆画艺术委员会委员。从事中国传统漆艺、中国现代漆画研究及漆画教学二十余年。

李伦作品：

《墨相》

《凤鸟人纹》

《云起》

擅长漆画，年毕业于福建工艺美术学校，年中国美术家协会会员，年结业于中央工艺美术学院，－年工作于福建省美术馆，年建立唐明修工作室，年始任教于中国美术学院，现任中国美术学院中国漆艺术研究中心主任、硕士生导师，教授。

唐老师在教学中始终提倡把漆当做生命一样去尊重去顺从，做漆的过程，是修行和享乐兼而得之的过程。这是一个漆者对于生活和艺术应有的修为，只有顺从自然尊重生命，这样才能用艺术去生活，才能用生活细水长流地去延展文化。我们而美院的漆艺专业最为弥足珍贵是始终坚持使用天然漆树采集的材料，顺从漆固有的特性，表达漆自然的语言，保障师生在完全健康生态的环境下创造新时代背景下的中国漆当代艺术。

唐明修作品：

《断纹》

《虫书》局部

《唐古拉山》

《碗》

（以下为沈克农口述内容）

大漆与水墨、与陶瓷、与丝绸在精神上也很有意味地重合、妙契、酬唱和对语，是对道性自然的暗中度换。但大漆古意深奥，并不是说她就没有未来。传统是精神活的流动体。在更加国际化和现代性上可保持一种辨识性。所以“漆艺”相对“当代艺术”而言，我认为首先是认识态度，保持对自然的敬畏心，对文化的尊重和理解方式。相对边缘及差异性，是漆的应有姿态。在传统媒材中寻找现实的意义和表现上的自由性，实际上是对当下从事漆艺人的挑战。选择了大漆的同时，也就认同了媒材的基本属性。尊重这种材质在传统中的创造与沉淀。所以，要有向新的气局。首先精神要有新气象，在这样深具变革的时代，东西文明交融之际，让大漆跟我们的文化价值发生更深刻的联系，蕴意深含的美学在当代更显意义，是我们的期许。

沈克龙作品：

《谁家院》

《观自在3》

《乾》

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