文物修护青铜瓷书画纺织品_干漆形成

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瓷器

陶瓷耐得住高温，却极怕碰撞，任何的硬物打击都会轻易地将它四分五裂。所以不仅是陶瓷文物，在民间陶瓷用品的修复也极为常见。

陶瓷修复方法一般要经过清洗、粘合、补缺、打底、上色、做釉等六个主要程序。

清洗、粘合

破损的瓷器基本上都是长期埋在地下，因此新出土的文物，往往全身除布满黄泥外，还有很多水锈紧贴在器物上，有的还粘连在器物断裂的剖面上，给器物的修复带来了很大的影响，必须予以清除。

先将破碎的瓷器放入相对柔软的塑料盆中，用清水洗去表土，然后用刀具以与器面平直的方向将水锈轻轻地刮去，但不能用刀尖划刮，以免伤害釉面。比较难以清除的是粘贴在断面胎体上的水锈，特别牢固，而如果不清除的话，则会给粘接时产生明显的隔缝，对整器修复的效果会产生很大的影响。可用牛角刀或竹签刮削，胎壁较厚的也可用金属刀具轻轻地刮削。另一种办法是用洁厕净等洗涤用品浸泡清洗。若再不行，可两种方法合用。

有些考古发掘品，因研究需要，在器物出土后马上就粘接复原。这种修复的过程往往很粗糙，接口处严重错位的情况十分常见，而残缺部分通常是用石膏补缺。这种修复无神韵，也达不到展示的目的。我们必须进行拆洗，然后重新拼接。拆洗的方法是：将器物置于容器中，用丙酮浸泡，一般只需10至20分钟，粘接处便会自动脱落，然后将剖面的胶水刮净，最后进行拼接、粘合。

补缺

补缺，是指器物在拼接后仍有部分残缺，或原本就已残缺的那部分用修复材料进行配补的一项工艺。

1.补缺的方法

补缺一般有以下三种情况：

第一种，器物的口沿或者腹、底有部分残缺，需要配补。这是最常见的器物破损情况，也是比较容易配补的一种。可在原有保存区块用打样膏翻模取样即可将残缺部分复原。

第二种，残缺的部分在原器物上没处翻模，只能参照同类器物的造型特征，先做出模子，再翻模复原。

第三种，大部分不复存在的残器的配补。如没有同时期样本，这种残器的修复工作只能作罢。

2.补缺的材料

青瓷器的补缺材料主要有

AAA强力胶+石粉+矿物颜料；

环氧树脂；

石膏。前一种适合于小范围的补缺，后两者主要用于大范围的补缺，但石膏的牢度不够强，必须再进行加固处理。

瓷器无痕粘合剂克

本品用于破碎瓷器的粘连。修补后无接缝痕迹，肉眼看不出修补痕。

使用方法：

1、先清除施瓷器破损处的杂质。连接处要干燥。

2、用修补工具或小刮片沾上粘合剂均匀涂抹于瓷片接缝处。

3、直接粘到所在瓷器原处。

4、将接缝处溢出的粘合剂，用修补刀具或小刮片轻轻抹掉，表面弄平整。

5、静置60分钟后，用砂纸或磨光机打磨接缝处。再静置24小时完全固化。

修复，是否仿色做旧，以及仿色做旧到什么程度，可根据具体情况和实际需要来研究确定。但是，以各种新型材料，逐步取代石膏在古代陶器修补材料中的位置，现今已在进行，并将是今后必然的趋势。

瓷器修复

1、先清除施瓷器破损处的杂质。

2、用水将施工表面以及施工用具稍稍滋润；

3、瓷土如果太干或粘手，可沾取少许水份（过多加水会使魔塑钢的黏结力及强度减弱）。在常温下约60分钟的可操作时间，2-3小时后开始基本硬化，6-7小时后达到一般使用强度。

4、施工后用手或工具沾水将表面推平抹光，并略施压力以增强附着效果，如需加快固化，可适当加温。

5、固化后使用（免烧陶瓷釉料）

古瓷修复概述

古代中国人瓷器残损后，为了节省可以用下去，用各种办法修补：

1、用各种铁、铜等材质的锔子来修补瓷器，这种修补方法一直延续到上个世纪五十年代。

2、瓷器残缺部分损伤过于粉碎，无法锔钉的，采用铜、锡薄板，仿成原状，套装上去。

3、瓷器口沿有小伤的，往往将口沿扣上铜镶口。

4、器体上小块残缺无法拼对时，用鸡蛋清调石灰粉粘堵上。

清末以后古瓷收藏成风，出现为了牟利对古瓷进行修复的现象。古董商们将一些残缺损伤的古代瓷器进行修复加工，使收藏者误以为是完好的瓷器。办法有口沿有冲、磕小伤加金属包扣，对口和底足有伤者接口换底，对彩瓷釉面纹饰磨损者二次入窑复烧，有的则把皇宫瓷器库中官窑白胎瓷器请工匠重新按图施彩二次入窑复烧后成为老胎新彩古瓷。修复的古瓷多系宋元时期的五大名窑，明和清康、雍、乾三代的各类古瓷及清珐琅彩瓷。

打底子

经过粘接的瓷器会留有一条条粘接细缝，．要用颜色填平，即为打底于，也叫刮腻子。要选择附着力强的涂料并加上适量的填充料，调制成填补料，然后用小牛角刮刀一层层地刮涂上去，每刮涂一层要等待其干燥后用细水磨砂纸打磨一次直刮涂到细缝填平为止。最好用细砂纸慢慢打磨，打磨到以手触摸接缝处感觉光滑无阻挡即可。

作色

作色是瓷器修复中最难的一道工序，修的水平高低主要看所作之色是否与原物一致。目前香港、日本等地生产的化工涂料效果较佳，国产涂料主要以丙稀酸快干色涂料为主，掺与其他颜料一起使用，这种涂料有附着力好，耐老化强度高、光色鲜明等优点；但瓷器的颜色大都很丰富，必须调配，只有调配的颜色与原物一致修复出来的瓷器才能逼真。具体作色方法如下：(1)单色釉：将硝基漆或丙稀漆颜料挑入小杯中，与三倍乙酸乙酯调调匀，颜色要准确，具体的操作有两种方法:①传统曲方法:用毛笔涂抹或弹染。在涂、弹之前必须先将已调好的颜料在釉面上试涂，待颜色调到与釉色完全一致后才能上色。之后，再涂上丙稀罩光漆上釉。②喷笔(喷枪):目前所采用的较为实用的机械操作方法，适用于小型器物或破损细小的部位。因此，喷色的地方要小而准,然后再喷上丙稀漆上釉。在喷色之前对调好的颜料也要用喷笔试色，以防偏色。此两种方法也适用于其他品种瓷器的作色和做釉。(2)釉下彩:若遇彩绘处破损，可采取两种方法:一种是尽量避开彩绘；另一种是涂盖彩绘后再用毛笔画出，颜料用硝基漆或丙稀漆。然后喷上丙稀罩光釉。(3)釉上彩:先喷上丙稀罩光釉，用丙稀漆加清漆(增加透明感)。在被损处补画彩绘、注意，补绘时用笔要一笔到位，不可重笔。(4)斗彩:釉下彩部分同釉上彩，釉上彩部分同釉上彩。

防止缩釉的方法

釉层卷曲、结块、脱离坯体的现象一般称为缩釉主要有两个原因：其一是釉料中的灰尘和釉料本身的收缩。有些釉，特别是那些含氧化锡的釉，如果釉施得过稠，或施在一个脏的表面上，将会缩起，变成较大的结块。补救的办法的用湿海绵擦掉坯面上的灰尘。建立除尘间，避免灰尘落坯。若施釉需要适当增厚，可在釉料中添入少量（3％）的膨润土。釉下彩绘易产生缩釉缺陷，因为釉下彩绘的彩料类似于釉下留存了尘灰。针对这种情况，可在釉下粉料中混入少量的釉浆，或者少量的阿拉伯树胶。

第二个主要原因是釉料中塑性成分含量太多了，以至在干燥期间，釉层收缩过于严重，产生微细裂纹，使釉面开裂。在烧成过程中，易形成釉堆，结成块状，而不能均匀地熔融覆盖坯体。这种缺陷经常出在素烧过的坯件上。因此，这类釉一般适宜在未素拍打的生坯上。为了适应在素烧坯件上使用，可在釉料中适当地加入一些如煅烧过的粘土和瓷土以及方解石等非塑性原料量。加入的非塑性原料量等于减去了一定的塑性原料量。此外，用手指轻轻地摩擦干燥的釉面，使釉面变得光滑，也有助于消除一些釉面裂纹。在釉面干燥尚未达到要求时，加热过快也易产生堆釉的缺陷。

延伸阅读：

瓷器作旧的几种方法和手段

如何看懂博物馆展陈瓷器

青铜器

虽然青铜器由坚固的金属制成，但毕竟历经千年，还有各种人为或非人为因素作用。许多青铜器在刚出土时就已经碎成了“渣渣”。还好在文物修复工作者的高超技艺之下它们“妙手回春”，重现光彩。

河南上蔡楚墓出土升鼎修复前后

要达到这样的效果，大致要经过以下几个步骤：

碎块整理

按照由大到小、由整体到局部的原则，先拼对出器物的大形，然后再将剩下的碎块进行填充拼对，器形相近的先拼，不规则的后拼。

去锈

在焊接之前去除青铜器上不必要的锈蚀，以及断裂茬口的锈蚀和污物，有物理和化学两种除锈方法。

整形

使用台钳等各种工具将变形的铜器碎块尽可能恢复原有形状。

焊接、粘接

传统青铜器修复方法是锡焊法。焊接所需温度低，热度对焊件影响小。当青铜器存在“矿化”问题时，则采用粘接法进行修复。

拼接

将青铜器碎块经过整理重新连接、拼对。

补配

传统方法是在铜片上锤碟出器物所缺失部分的造型，之后錾刻；目前也可以通过化学以及3D打印的方法得到补配所需的部分。

作色

用无水乙醇调和虫胶漆，并加入需要的矿物质颜料，调出与青铜器表面锈蚀接近的颜色，将修复部位的颜色做的与原件锈色相近。

就这样，一件支离破碎的青铜器修复完成啦。

延伸阅读：

青铜器修复的常用方法

中国古代青铜器修护综述

青铜文物保护修复技术的中外比较研究

青铜器癌症“粉状锈”的去除

青铜器的除锈方法总结

青铜器腐蚀机理

青铜器的修复技术

中国青铜器的鉴定方法

书画

由于材质的特殊性，书画在传世的过程中极易因为保藏不当，遭遇受潮发霉、虫蛀鼠咬。纸张的自然老化也会使书画产生破洞、碎裂、褪色等问题，如果不及时修复，书画的寿命很快就终结了。

我们今天能在博物馆看到几十、几百年前的书画，都是靠文物修复工作者（或者说工匠师傅）一代一代接力修复保存下来的。

庙画修复前后

中国古代书画作品的修复一般离不开以下几个步骤：

清洗

一般用热水或高锰酸钾溶液清洗，以便除去因年代或保存不当而产生的表面霉斑等污渍。

揭心

揭去画作中的复褙纸，并尽量保留原作的托心纸。其间用水沾湿，以同一方向仔细揭下画心。这一步必须要特别小心仔细。

补缀

在画心揭出后用同类纸修补其破损之处。

托心

用宣纸糊于画心背面，用以加固画心。若画心在托心工序晾干后，出现折裂现象，则需在断裂处贴折条。旧画心若色调不一致需全色，在全色前都需按画心的不同情况兑出适合的胶矾水，刷在画心背面便于全色。

全色与接笔

全色就是在画心有破损的补纸或者补绢上使用颜料填入与画心基本底色的色调。高手要做到“四面光”，即上下左右四个角度全都看不出补过。接笔是更进一步将缺损的地方依照画意来添加线条跟颜色。

最后进行装裱，一幅书画的修复完成。

延伸阅读：

馆藏纸质文物保护修复档案记录规范

文物修复

纺织品

纺织品与书画一样，会遭遇受潮发霉、虫蛀鼠咬，褪色破裂也是常见问题。虽然衣帽服饰一类已经不具备实用性，但作为艺术品，还是有较高的保存价值。

纺织品文物的构成

中国古代丝织品种有绢、纱、绮、绫、罗、锦、缎、缂丝等。今天，依据丝织品的组织结构、原料、工艺、外观及用途分成纱、罗、绫、绢、纺、绡、绉、锦、缎、绨、葛、呢、绒、绸14大类，其中绢、绫、罗较为常见。

纺织品文物的材质可以大致分为棉、毛、丝、麻四种。棉麻的化学成分主要是植物纤维素，毛丝的化学成分是蛋白质，都属于有机物，因此易受多种因素影响，极易损坏。

纺织品文物的保护

纺织品文物材料具有特殊性，所以这种文物的保存比较困难，而且易受损坏，因此,纺织品文物的保护是非常重要的。根据纺织品文物的损坏情况，其保护修复一般应分三个步骤：基本情况调查，清洗和加固。

基本情况调查

基本情况的调查可分为三个步骤：

原料的鉴定：用触摸的方法或者用显微镜等仪器观察研究出纺织品文物所采用的原料。

染料的分析：染料的分析是运用化学分析和仪器分析，特别是运用仪器分析中的红外光谱、紫外光谱及核磁共振等方法来确定染料成分。

残损的情况：残损情况一般用放大镜或双筒立体显微镜观察纺织品文物的断线、尘埃、霉菌和结晶盐等。

清洗

湿法清洗：适合水洗不会掉色或褪色的结实纺织品。

干洗法（有机溶剂清洗）：干洗法是指采用无水的有机溶剂来清洗纺织物的方法。

混合溶剂清洗：适合有多种污斑及一种溶剂不能清除的纺织品。

特殊清洗法：适合既不能湿洗又不能干洗的非常脆弱的纺织品。

加固

加固方法大致分透明薄板夹衬法、裱托法、蚕丝树脂网法和针线缝补法等。

纺织品文物的修复

修复原则

①、保持原貌，修旧如旧，要保护文物的历史标记。

②、防止保护性的破坏，处理后不能留有隐患。

③、要将治理与预防两者结合，既要消除影响文物寿命的病变，又要防止或延迟各有害因素对文物的损害。

④、满足处理的可逆性和再处理性。

⑤、先用文物代替品或有可比性的文物残片进行实验，其中包括模拟加速恶化试验和实际存放环境条件下的试验等。

⑥、借重科学研究中的类比法和移植法。要充分地利用化学化工领域的科技成果。

修复方法

①、消毒。对于刚出土的丝织品文物，现普遍采用环氧乙烷混合气体熏蒸法对微生物及细菌进行杀菌消毒，环氧乙烷是杂环类气体，具有良好的扩散和穿透能力，混合二氧化碳等惰性气体后对各种细菌有很强的杀伤力。

②、清洗。首先用除尘工具将吸附于纺织品表面或内部的松散污染物去除，再用水和洗涤溶液或有机溶剂(如三氯甲烷)去除与丝织品文物表面粘结牢固或潜入纤维或织物内部的污染物，清洗过程需要用纱网对文物进行固定以免受伤。

③揭展。有些出土的丝织文物由于湿度、细菌等侵蚀粘连、板结在一起，因此对它们必须进行揭展。揭展方法有水蒸气蒸、自然回湿和使用化学剥离剂等，其目的都是为了提高古代丝织品的湿强度，便于揭取。

④、加固。丝织品的加固保护方法很多，物理方法有透明薄板夹衬法、传统裱托法、丝网加固技术，化学方法主要是利用高分子技术处理。

⑤、派拉纶技术。近年有一种新型的保护处理技术叫派拉纶(Parylene)技术。Parylene具有化学惰性，不溶于酸、碱和有机溶剂，并能抗水解剥蚀。经Parylene处理后的丝织物样品的物理和机械性能及防水、防酸碱、耐霉菌性能均有较大提高。但派拉纶对光氧化敏感，受到光照时丝织物会黄变。经派拉纶-C处理的丝织物明显变脆，悬垂性降低，且派拉纶处理是不可逆的。

⑥、抗紫外线保护。丝织文物由于长期埋葬于地下，受阳光作用甚少，出土后突然受到阳光紫外线的照射后破坏加剧，因此防紫外线材料的研究变得颇为重要。

⑦、其他。国外有研究人员用真空加热台对古代纺织品进行保护研究。

延伸阅读：

馆藏丝织品保护修复档案记录规范

资料整理于博物馆丨看展览等网络

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