福和希

漆艺浅析

扬州剔红

FHXART

烟花三月，未下扬州

却可品一品盛世“剔红”

刀刀刻刻，灿若人间四月天

剔红（剔犀）

漆器工艺的一种，即雕红漆。

明·曹昭《格古要论·剔红》：“剔红器皿，无新旧，但看硃厚色鲜红润坚重者为好。”

清·李斗《扬州画舫录·工段营造录》：“﹝漆器﹞有剔红、填漆两种。”

明·曹昭《格古要论·古犀毗》：“古剔犀器皿，以滑地紫犀为贵。”

“只见剔犀官桌上，列着几十样大菜，几十样小菜，都是珍馐美味。”

历史

扬州漆艺始于战国，兴盛于秦汉，鼎盛于明清，已有两千四百多年历史。早在秦汉时期，扬州彩绘和镶嵌漆器制作工艺就有很高的水平。

扬州北郊天山汉墓，北京老山汉墓，长沙马王堆汉墓出土的文物中都有扬州漆器的早期作品；唐代扬州漆艺还被鉴真大师传播至日本；到明清时代，扬州成为全国的漆器制作中心，盛极一时。是整个漆器文化中不可缺失的文化瑰宝。

剔红工艺作为漆器的特殊技艺，历史悠久，具有独特的美术欣赏价值，深受收藏家的喜爱。“剔”又称为雕，故剔红亦称为红雕漆，雕红漆是集髹饰、绘画与雕刻为一体的技艺。

明代黄成《髹饰录?坤集》中写道：“剔红，即雕红漆也。宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。”可见此法始于唐，成熟于宋元时代，明清时代大兴。

杜甫诗句：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”可见朱红在古代的尊贵地位。对红色有着特别情感的国人，喜红色给人带来的喜庆、鲜艳之感，因而剔红漆器典雅华美，艳而不妖，成为漆器中的经典。

珍贵的非遗技艺

在透明的生漆原料中加入朱砂。这便就是传统剔红用的朱红漆。剔红的颜色以正红、深红、浅红三种为主，色泽光亮滋润为上。

剔红技法常以木灰、竹或金属为胎骨，在胎体上髹红漆十层至百层，达到一定厚度，漆面处于半干状态，在漆面勾勒纹饰图案。在漆膜处于不沾刀的情况下用雕刻刀进行刻、刺、片、铲、钩等手法剔除多余的漆料，形成远近高低，形状鲜活的浮雕图案。

元代时期髹漆的漆层较薄，后来逐渐漆层多至百层。剔红制作步骤一般分为设计、制胎、髹漆、雕刻、烘干、推磨、抛光、烫蜡等多重步骤。

剔红技法难度在于红漆层晾干程度难以操控，红漆晾干之后易裂、脆，力度控制不好，容易出现起皮脱落甚至会出现小块漆层脱落。

再有，红漆如果烘的略“湿”就会出现粘着刻刀的情况，不但影响后期雕刻，对已雕刻好的图案也会有一定损坏。所以要想做好一件剔红器具，在髹红漆这个程度上得做到不沾不硬的状态，并且快速雕刻好纹饰，难度不言而喻。

雕刻更是一项要求有非常深厚功力的技法，需要匠人具有很高的审美和雕刻功底。剔红漆器工艺一般以锦纹为底，花纹微起，典雅富丽，不留空白。

整个髹漆过程复杂，每一层漆面均等自然晾干，打磨后方可进行第二次髹漆，以此循环往复上百次。

王世襄在《锦灰堆》中说到：“清朝雕漆至乾隆而大盛，刀工锋棱毕露，更加追求精工纤巧…器物品种增多，并向大件发展，盘碗盒匣之外，还有屏风，宝座。”

剔红漆器深受中国文人的影响，集诗、书、画、印为一体，雕刻完成后精心打磨，不留刀痕。一件好的剔红漆器作品，是多种技法联合完成的，是令人叹为观止，巧夺天工的造物。

三月

Happyending

Hi

四月

白居易在四月之末初夏之初登临高山古寺偶遇春景，作得“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。”我们在三月之末四月之初带你领略大漆芳菲…烟花三月，不下扬州，品一品盛世剔红。

锦官红金银丝花镶嵌雕漆挂锁

福和希官方客服号FHXART

非

遗

大

漆

福和希