知名研究白癜风专家 https://m-mip.39.net/news/mipso_5941620.html

知道唐明修有个“漆园”是因为那本同名画册，刘国斌送的。收到那天我一口气读完，大呼过瘾，因为福州北峰秀丽的山水风景，更因为唐明修的仙风道骨和绮丽漆艺。

唐明修

“前门一开，雾飘进来了，后门一开，雾又飘走了。临告别了，唐明修在院子里剪几枝梅花，权作馈赠礼物。”刘国斌这样描绘那里的景境。说得我心里痒痒的，充满了对“漆园”的憧憬。

如今到了福州，我当然不能错过“漆园”。

“唐明修早不在山上了。”国斌说。“唐明修现在是中国美院漆画系主任，在杭州。这我知道，但他的‘漆园’我一定要去。”国斌见我坚决，答应道：“好，那就去。顺便看看山上别的漆艺家。”

他联系上了老郑的一个亲戚。上世纪90年代之后，福州的文人陆续在北峰建屋，除唐明修外，诗人吕德安、学者何连等也都喜欢上了那里的山雾溪水。老郑原先是房地产商，赚了钱后忽然厌倦那买卖场合，远离尘嚣，也躲到山里来涂抹那红和黑的大漆，居然也自成一家。

第二天一早，老郑的亲戚开着辆本田车来接我们。山路弯弯，经过北峰森林公园和山上的宦溪镇，七拐八弯到了一个叫降虎寨的村子，那真是一个美丽的地方，满眼绿意，青山、溪水、长着青苔的山径、风中摇曳的修竹，空气中弥漫着让人难忘的清新。这里海拔仅米，气候也正合适旅游，周围却仍是冷寂僻静，整个山里只有我们一拨游人，真有些远离俗尘的境界。

老郑家

老郑家大门紧闭，邻家一个戴眼镜的斯文汉子正在石阶上扫落叶，我们问：“老郑不在家？”他说：“昨晚还和他一起喝茶呢，不会吧？”他家的门可通老郑家，“我看看去。”他奔上几级台阶，远远一望，“他的车不在，估计下山了。”我问刘国斌：“事先他不知道？”国斌说：“山上手机没信号。我以为他总在的，谁知吃素碰到月大！”老郑邻居说：“没事没事，他家的门开着，你们可以看看去，完了来我这里喝壶茶。”

外出可以不闭户，又有邻居以茶相待，这种淳朴之风在山下似已久违，隐居在此，真有恍若隔世、返朴归真之感呵。

有几丛红花在绿叶中开得正艳

树叶飘落在石阶上，小树林高低起伏，由远及近，把四周染得一片碧绿，间或三两株树上开着白色小花，有几丛红花在绿叶中开得正艳，数丛修竹，一扇柴扉，随意置放的大缸和茶桌，把这庭院营造得世外桃源一般。主人不在，屋里做漆的工具都在，漆碗、漆刷、未完成的作品，一切都展示着唐明修离开北峰后，福州的漆艺家依然在这里髹漆，黑漆、红漆、金漆，各种色彩都在向我叙说大漆艺术在这里的绵延不断。

离开老郑家，我们直奔唐明修的“漆园”。刘国斌在福州工作时，每逢休息日，就往这里跑，与唐明修互为知己，对这里极熟。“漆园”的大门锁着，铁制的门环锈迹斑斑，过年时张贴的红色门符却依然醒目，里里外外的绿树也依然蓊郁。早听说“漆园”有漆树，今却因为门关着便分辨不出是哪几棵。刘国斌在不显眼处发觉贴着供电公司的抄表数字，这个月与上个月一样，上个月又与前个月相同。“说明这里很久没人住了。”他说，口气中似带有对往昔的几分眷恋和人去楼空的一声叹息。

唐明修的“漆园”

“年，我在福州北峰海拔米的地方建了一座工作室……那几年，我修房、建园，看着春去冬来，漆树的生长……春天的新绿，夏天成串的果子，无数的小鸟在上面觅食，到了秋天，满树是漂亮的朱砂、黄骠……冬天红叶落尽，那树是黑色交错的线条。当地的农民告诉我，漆树的播种就是靠那些觅食的小鸟，鸟儿吃了漆果，将种子随粪便排出，漆树就是这样繁殖的。”

我站在“漆园”门口，想起唐明修的这段自述，觉得唐明修不就是这样的鸟儿？他在山上十多年，与大漆叙说永恒，淋漓即兴，放纵激情。年，中国美院许江的一声呼喊，他收拾行装，下山离家，行走和飞翔在更浩瀚的天地间，播撒大漆艺术的种子，用他历经修炼的生命岁月延续中华古国这七千年的美丽涂抹。

从不同角度向“漆园”深情注目

我们围着“漆园”，在周边山路转着圈，从不同角度向“漆园”深情注目。屋子一点不奢华，红砖木窗，白色的窗帘半掩着，廊檐下随意置放的塑壳热水瓶，有做漆的工具散落窗台上，院子里有一水塘，水塘边大小不一的瓮甏一溜并排站立，像在为主人守护家园。刘国斌指点着告诉我们哪间是唐明修做漆的，哪间是他起居室，哪间是接待客人的。他说他有时就和主人在院子里席地而坐，旁边一只小狗相伴，一只热水瓶，两把紫砂壶，三个白瓷茶盏，一聊就是大半天。刘国斌和他的同伴就在那时购买了一批唐明修的佳作。这批作品现在吴江刘国斌单位的大厅、过道、办公室展示，堪称美轮美奂。

唐明修作品

在这里唐明修有一种性灵合一的宗教式体验，近似于禅宗中的入定。现在，他虽然下山，但在这他与大漆独自对话的空间，漆碗、刷子、刻刀仍在，还有作品在等着他继续髹漆，包括那只大得搬不出去的巨碗。唐明修曾经做过脱胎的石臼、井圈，做完放在室外。日子一久，一种叫“薜荔”的草在日月星辉风雨雾霭中慢慢攀爬，渐渐覆没了石臼、井圈。漆被吞食了，那绿色藤蔓仍在。站在与“漆园”一墙之隔的山径，俯瞰那园子里的那一丛丛绿，我很难分辨那绿藤中是否还有石臼、井圈？

俯瞰那园子里的那一丛丛绿

脚边，是那条紧挨着“漆园”的水渠。听着流动的汨汨水声，唐明修说他不孤独。不孤独是因为漆有生命，漆有语言，漆有变幻的容颜。溪水在越过渠中散落的石块时，我恍然觉得这水也如大漆般晶莹，抑或这水与“漆园”太近？

山径旁，随意置放的古代石兽上面，苔痕诉说着它们历经的沧海桑田。不时有一簇野花出现在你的眼前，是野百合，那么美，那么风姿绰约。我不知是唐明修的七彩漆艺熏染了她，还是她的美丽丰富了唐明修的漆彩？也许，他们相互拥有，相互辉映。前不久，美国国会图书馆邀请唐明修作学术演讲会，“比历史还古老”的中国漆艺赢得了东西方的共同尊敬，而唐明修在大漆艺术的卓尔不群也为世人所尊崇。

山径旁，随意置放的古代石兽

余杭河姆渡出土的一只漆碗书写了中华漆艺七千年的悠远和风光。可是曾经何时，灿烂的大漆艺术在古国竟不知所去，而东瀛日本却从没中断漆的历史。这一切使唐明修面对中央美院许江的呼唤时无法推辞。因为对大漆艺术的一种特殊使命感，他决定下山布道。

唐明修和刘国斌

不在，在。唐明修不在北峰“漆园”，却在山下更为广阔的“漆园”里，没有围墙，没有上锁。

望着北峰满山遍野的苍郁，那种蓬勃和美丽抑或是大漆艺术更鲜活的青春和生命象征，中华漆艺涅槃后的重又光彩的预兆。

本