点击标题下↑↑可快速 离别不是丢失，真正的艺术是属于全人类的。我血我脉我的根，你是我站在全世界面前的骄傲。我在天涯的知交们，你们今天，还好吗？
给自己定下了一个宏伟目标：我要帮我的兄弟姐妹们寻找我们散落在海外的祖先。数量惊人，不可能完全覆盖，但我告诉自己要尽力。因为它们，与我们血脉相连。有根的人生，不漂泊。
藏品涵盖瓷器、玉器、文玩等很多方面（不包括书画、青铜器、石木雕），品种虽不同，但站在比材质更高的一层台阶去看，我想，好的艺术品都有一个共同拥有的本质：两个字，“精神”。
本人知识有限，若有名词方面的翻译不当之处，还望高手老师们不吝指正。接下来我们欣赏美国旧金山亚洲艺术博物馆的藏品，该馆是美国七大中国文物收藏中心之一，敬请大家欣赏：
明弘治剔彩月宫宴乐图食盒剔黑、红、*漆
署名：WangMing（15世纪晚期人）
--年H:17.8W:32.0cm
此盒是作者署名的一小套漆器之一
明宣德青花
－－年H:13.3W:9.8cm
明或清犀角雕整部《西厢记》杯
17世纪H:20.4W:18.6D:9.5cm
精心雕刻的犀角杯是17世纪流行的装饰品，偶尔也被用作饮酒之用。早期传说认为，犀角遇*药会变颜色。
元代青花桂鱼图案盘景德镇
14世纪中期H:8.0W:45.5cm
此盘表面被分成几个独立却同心的图案区，这反映了伊斯兰金属器的装饰手法。
明万历填彩漆长方形委角盒棕、红、黑漆、金、银
－－年H:18.7W:19.3D:34.6cm
16世纪，填彩漆工艺很流行。此盒用的是填干漆的手法：底层漆干透之后，再用工具刻进漆层，填充不同的颜色。干透和打磨后，花纹边缘再次被切进，填入金银。
唐或五代越窑壶
9－－10世纪H:17.1W:13.0cm
在很多9－10世纪的墓葬中（墓葬地点的分布广至从日本到埃及这么大的范围），近似此壶的越窑作品和长沙瓷，以及波斯蓝釉瓷都有出土。
北宋纸本拓片《大宋新译三藏圣教序》云胜和尚
年H:.2W:96.7cm
北京大学捐赠
北齐河北响堂山石雕
－－年
北宋或金钧窑盘
12－－13世纪H:3.5W:15.3D:15.3cm
钧窑釉通常是不透明且接近蓝色的，此盘却有着一种罕见的、可能是早期的釉色，称为“绿钧”，此釉呈绿色且有接近耀州窑的裂纹形花纹。但此盘的形状，以及其沉重的器身，显示它出自钧窑。
清竹笔筒
18－－19世纪H:14.4W:15.0cm
雍正景德镇官窑仿龙泉窑盘
H:8.5W:47.0D:47.0cm
这个大盘出自景德镇官窑，为清朝仿龙泉窑作品。好几个清朝皇帝，包括雍正，下旨仿制和复兴前朝瓷器。这不仅仅是出于个人爱好，更是出于*治需要。作为外来统治者，清朝皇帝以联结中国历史上的文化高地来巩固他们的统治。
清金属水注
19世纪H:8.5W:6.0D:6.0cm
唐或辽飞天仙女玉
8－－10世纪H:6.5W:5.0cm
清金丝雀笼紫檀、瘿木、瓷、金线、仿象牙、铜错银挂钩
年咸丰（不迟于年光绪）
H:34.0W:27.5cm
两个喂食罐上刻刘禹锡的《陋室铭》。
清乾隆春字剔彩盒
－－年H:16.5W:44.0D:44.0cm
“春”字主题源自嘉靖皇帝。两个世纪之后，乾隆复兴了这种主题花纹。
乾隆造办处制镀金珐琅舍利塔
18世纪中到晚期H:66.6W:24.8D:28.1cm
这个舍利塔反映了乾隆朝龙飞凤舞的宫廷艺术。乾隆本身是个藏传佛教徒。此塔的装饰不同寻常地结合了宗教与世俗的形象。
清乾隆杨法书法绢本
年H:.7W:61.9cm
杨法出生于南京，后移居扬州，住在庙里。他以其独特的字体书法而 。
清末民国砚与盒
19世纪末－－20世纪初H:15.0W:22.1D:5.0cm
明黑漆嵌螺钿高束腰带托泥矮桌中国或日本琉球群岛
16世纪末或17世纪H:44.6W:72.4D:38.6cm
金代钧窑象牙色釉杯
12－－13世纪H:3.6W:10.0D:10.0cm
不完美的窑温意外地造成了此杯象牙色的釉面，但其主人依然珍爱它温暖的颜色、润滑的表面、和美丽的裂纹。
清康熙山水画瓶
－－年H:27.2W:15.0D:15.0cm
此瓶抒情的山水画是瓷器装饰史上一个重要的革新阶段的缩影。17世纪的很大部分时间，文人阶层无可争议地代替了朝廷而成了景德镇高质量瓷器的 客户。官窑的制造随着万历皇帝和紧跟而来的明朝灭亡而停止。它们直到年才重新开始为朝廷烧制瓷器。在此中间的时期，文人为景德镇瓷器树立了一种比皇帝的口味更有活力、更接近画作的装饰品味。此瓶在转动时，如同展开一幅山水画卷，诗、书、画三绝。
明黑漆嵌螺钿带铜丝盘
可能是15世纪H:3.7W:16.5D:39.1cm
此盘是精彩不凡的，因为它在两侧壁的口沿都用上了拧扭的铜丝（铜丝颜色被做暗了，所以很难看出），也因为它用螺钿达到的不同寻常的艺术效果。漆器嵌螺钿由来已久，但如此盘般复杂的图案设计直到14世纪才兴起－－当匠人们学会了充分利用薄薄的螺钿那种如彩虹般的光泽。有些学者认为此盘断代当为14世纪，但它应该更象是15世纪的作品，特别是由于它使用了铜丝。
嵌螺钿的漆器在明代深受欢迎，尽管有些文章认为它太华丽了，没有品味。象这样的盘，很可能被文人用在案头，陈设文房用品。有一些螺钿是后修补，但绝大多数螺钿为原嵌。
明官制剔彩漆盘
16世纪H:5.0W:39.8D:39.8cm
此盘是为朝廷所制。
唐末到北宋玉雕猎狗
10－11世纪H:3.9W:8.4D:2.5cm
小型玉雕动物为社会名士所喜爱，不仅因为它们是精美的装饰品，也因为它们光滑清凉的表面很适宜抚摸。
东汉骑人辟邪玉
25－－年H:8.1W:13.9D:3.8cm
宋代至明代双耳玉杯
13－－16世纪H:4.8W:12.0D:7.0cm
此杯经典的造型使断代很困难。要制造如此精美的玉器，所需花的时间是惊人的。玉太坚硬，无法用刀刻或切，只能用手工工具或有磨损作用的粉末，比如粉末了的石榴石（比玉更坚硬）把不需要的部分慢慢磨去。由于玉是如此高贵豪华的原料，所以藏家们愿意支付很高的价钱，来换取如此不惜时间的做工。
宋代鹅玉
10－－13世纪H:2.8W:9.2D:6.0cm
这块小玉石的自然主义和简约主义很吻合文人的品味－－他们通常追求一种含蓄的典雅，和与自然的和谐共处。匠人仔细观察了这块玉石，从它的自然形状中决定了它适合被雕成一只鹅。他用最少的刀工，创造了一个逼真的形象，展现了他高超的技艺。为了表示做工的完全，或许也是出于幽默，他把鹅那双带蹼的脚雕在了玉石的反面。此玉石圆熟的皮壳和它完美地适合手掌的尺寸，显示了它曾被主人长期把玩。当主人不把玩的时候，可能它被放在书桌上作为纸镇。
东周龙形玉件硬玉
公元前3世纪H:4.9W:9.0D:0.6cm
齐白石荷花图
年H:.1W:59.7cm
明沈宣潇湘夜雨图纸本设色
年H:28.7W:28.2cm
（山妹注：沈宣［明］字明德，仁和（今杭州）人。万历（一五七三-一六二o）中官安庆府学训导，以诗名。晚年好画山水，多逸致。）
南宋嵌螺钿水仙图漆盘
－－年H:4.0W:33.3cm
南宋剔犀盘
13世纪H:4.0W:28.2D:28.2cm
南宋花瓣形壁漆盘
－－年H:4.0W:37.0D:14.5cm
宋花瓣形漆盘
11－12世纪H:4.8W:29.0D:29.0cm
明嘉靖到万历嵌金彩绘红漆杯盏中国或日本琉球群岛
－－年H:4.6W:13.4cm
宋花瓣形漆杯盏
－－1年H:6.1W:16.1cm
南宋到元红漆嵌螺钿嵌金线花鸟盘
13－－14世纪H:2.3W:19.8D:19.8cm
图案简洁的嵌螺钿漆盘通常是很难精确断代的。此盘可能制于14世纪，虽然13世纪也是另一个可能性。嵌螺钿器的视觉震撼力量从一个角度来说，来自贝壳本身具有的彩虹光泽。此图案灵感可能来自一部13世纪中期很流行的、描述桃树的生长周期的木刻书。
此盘的螺钿镶嵌很靠近刻入漆中的原先填有金粉的边线。这很特别，因为通常这两种工艺不会同时出现在同一件作品上。
宋金属镶边漆盘
－－年H:2.8W:27.4cm
北宋－南宋金属镶边漆盘
－－年H:2.0W:13.2D:13.2cm
南宋金属镶边红漆盘
1－年H:1.8W:24.9cm
明嘉靖到万历红漆饰金银盒连座
－－－年H:18.1W:44.8D:19.6cm
宋琴
－－年H:11.1W:.1D:18.9cm
元到明戗金红漆牡丹纹多层盒
14－－15世纪早期H:17.5W:17.8D:18.0cm
此盒表面使用戗金工艺。在这种工艺里，盒表面先被上了很多层红漆，然后在漆中刻下线条，线条中被上一层透明漆。在透明漆尚有黏性的时候，金粉或金叶被按上去来填充这根线条。这种工艺在中国由来已久，但在14和15世纪特别流行。
元剔黑盘
可能15－16世纪H:3.7W:30.0D:30.2cm
元到明中剔犀盒
13－－16世纪中H:17.2W:8.3D:46.5cm
此盒可能是文人案上作放书卷之用。
宋红漆盘
1－－年H:2.4W:15.8cm
南宋到元早期凤凰花鸟图漆盘
－－年H:5.2W:34.9D:34.9cm
元黑漆饰金瓜棱盒
－－年H:14.0W:21.7cm
明剔犀盏
14－－15世纪H:6.3W:19.8D:19.8cm
象这样的盏是用来托装着热饮料的瓷碗的。上了漆的木具有天然的隔热效果，这使得此种盏特别适合被用作此用途，而且盏本身在使用的过程中保持低温。有些资料记载，在用瓷碗喝热饮料时，是托起盏，而不是托起碗本身的。
此盏可能被上了超过一百层的漆，红黑交替。
南宋晚期到元剔漆人物盒
－年H:11.2W:36.0cm
明牡丹纹剔红盘
14世纪下半世纪H:2.8W:19.8D:19.6cm
此盘在两层的空间中展示了非凡的漆雕技艺。同一图案的不断重叠和起棱的边框显示了它可能被制作于14世纪的下半世纪，但因为这种图案设计跨越了从元到明的整个过渡过程，所以很难精确断代。
盘底部经典的卷草花纹是元代的典型特征，但极其密集的牡丹纹设计却又是明早期漆器的特征。此盘一个不寻常的自然主义的特点是：很多的牡丹全都出自同一棵粗粗的牡丹株。
元到明茶花花鸟剔红盘
14世纪H:3.2W:18.2D:18.2cm
两只长尾鸟盘旋于大尺寸的茶花当中，这是14世纪 的图案之一。同样属于那个时期的特征的是，图案较少地使用了层叠的方式，并且中间留有很多的空间，露出底层。在下一个世纪初期，这种留有较多空间的设计风格被更浓密的设计所取代。留意此盘上那些细致的刀法，为主题增加了微妙的质感。
元高足嵌螺钿漆盘
－－年H:6.0W:40.0cm
元带金属丝嵌螺钿瓜棱圆盒
－年H:12.8W:22.5cm
元剔红花卉盘
－年H:2.8W:18.0D:18.0cm
元花鸟剔红圆盒
14世纪H:7.5W:17.8D:17.8cm
两只长尾鸟飞于花丛中的主题从元代开始流行。此盒示范了元代处理这种主题的几乎是标志性的方法：每一个元素都以高浮雕出现，并且每个元素之间都保持独立的空间。
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