三、刻划 凡在漆面上用刀刻划，再填入金、银或彩漆地一类方法，均属刻划，可分戗划、雕填、刻漆等不同类型。戗划者，以线条表现；雕填者，可刻线也可刻面，刻后填漆研磨，色与漆面齐平；刻漆者，刻纹较深，填漆不求与漆面齐平，保持凹状。分述如下：1、戗划 所谓戗划，是用针、锥或刀在漆面上刻划线条，再在凹的划痕里戗进金、银或彩的方法，称为戗金、戗银或戗彩。古代也有什么也不填者，称为锥画。仅以戗金为例，加以说明： （1）拷贝画稿。 （2）刻线：用锥、针或刀刻划线条，粗细、疏密、深浅根据需要自由掌握。一般来说线条较细、刻度较浅。 （3）擦金地漆：在划痕里，用棉花擦进金地漆。 （4）戗金：用丝棉球蘸金箔粉戗入划痕处，因划痕处凹，又有金地漆，金粉便牢牢被粘住。 （5）清理：用丝棉球把划痕外的金粉清理干净。 北京、扬州漆器行业的刻刀为特制钩刀，用时以刀刃钩划，线条粗细一致，如铁线描。 日本称戗金为“沈金”或“沉金”。人间国宝前大锋精于此道。现代漆画家高桥节郎用此单纯的手法表现了错综复杂的点线构成，创造了独特的风格。2、雕填 用刀刻出阴文，在嵌入彩漆。此法有刻线与刻面两种，刻面如戗划，刻面如刻漆。与戗划、刻漆不同处在于刻纹饱填彩漆，最后研磨以求与漆面齐平。成都精于此法，日本称为“蒟酱”。过程如下： （1）准备胎板：雕填胎板有特殊要求，见漆画胎板作法。 （2）拷贝画稿。 （3）刻划：用斜口刀依纹样边缘刻线，边刻边把不要的漆皮用平口刀铲起，刻刀要深浅合宜，太深伤地，太浅则漆皮不易被铲除。 （4）填色：把干性好的稠厚色漆，用小牛角漆刮刀刮入阴纹里，不宜太厚，以免起皱。一般需刮三道方可填平。成都行话叫“嵌色”。 （5）研磨：用细砂纸全面研磨，漆彩与漆面齐平，仿若嵌入其中。 （6）推光完成。 填色可有多种变化，如可结合螺钿粉，还可以贴金银后再罩漆研磨。3、刻漆 古称“款彩”，现又称“刻灰”。作法如下： （1）印稿：可以用拷贝纸拷贝，也可将图纸用浆糊贴于漆面，可完后用水洗净。 （2）刻纹：用月牙形薄口刀依线刻纹，深浅要适度。以露灰地为宜，“刻灰”之名由此而来。 （3）铲地：用大小平刀将漆地铲去，务平。 （4）补地：大块空白处，如有不平，再薄薄刮一道漆灰，干后磨平。 （5）填色：根据需要，涂填各种色彩，有用漆调色者，有用油调色者。油画色、丙稀色也可用，还可贴金。 刻漆法制作简便、成本低廉、装饰性很强。因此被广泛地运用于屏风、挂屏或壁画。明清就有大量刻漆屏风行销欧洲。四、研磨 在完成中涂漆或上涂漆的漆板上，或涂漆，或贴金，或洒铝箔粉、干漆粉，或罩漆，使本来十分平整的漆板变得凹凸不平，各种漆象也因互相映衬覆盖而变得模糊混沌。最后经过研磨，显出花纹，画面也趋于平整。这一类装饰方法虽具有一定的综合性，却以研磨为主要手段，故统称研磨。罩漆、彰髹、莳绘可归此类，分述如下：1、罩漆 凡在金、银、铝或朱、黄、白等浅色地上罩透明漆，在经研磨，而出现深浅浓淡变化的方法，统称罩漆。 （1）金地罩漆： 不论是在金地、银地或者铝地上罩漆，均属此类。现以铝箔地罩漆为例，说明如下：A用贴金法做成银地。B用漆发刷涂透明漆1－2道，画面呈棕色。C初用﹟水砂纸研磨，再用﹟、﹟水砂纸细磨，后可用木炭调整。透明漆的棕红色由于银地的反衬，而呈金色。又因打磨轻重不一，而呈浓淡变化，好似霞光。 若透明漆加入酞菁绿、立索尔红、酞菁蓝，则得透明绿、透明红、透明蓝等彩漆。罩在银地上，经打磨，则出现有浓度变化的宝石般的红、绿、蓝色。 （2）朱地罩漆：A在做完中涂漆的地胎上涂朱漆1－2道。B以﹟水砂纸垫木块磨平。C通体以发刷平涂一道透明漆。D以木方块垫细砂纸研磨，然后再用木炭调整。因打磨轻重有别，透明漆的厚薄不一，而呈深浅变化。朱地虽然失去了原有的鲜明，却获得了深厚蕴藉之趣。日本称之为“溜涂”，沈福文先生的代表作《晨曦浴海纹盘》就是此法，太阳隐约含蓄，意趣无穷。 透明漆罩在黄、白等色漆地上也可。 金鱼是漆画中常见的题材，用的即是罩漆研磨技巧：先用朱漆在漆板上以渲染法画出金鱼的明暗虚实，再在鱼脊背或眼睛处局部贴金，再通体罩透明漆，最后磨显而成。 （3）铝箔粉罩漆： 这和金粉莳绘很相像，但又有不同。不同处在于莳绘之粉成粒状，全部磨显还原成本色。铝箔粉呈麸片状，它和所罩之漆复合为一种新的色彩，如中国工笔画之罩染，又如油画中的透明画法，因此可称为漆画的透明画法。不同处还在于莳绘因粉粒疏密而呈明暗，铝箔粉罩漆则以打磨轻重而出明暗。具体过程如下：A在中涂漆完成后的漆板上涂透明漆或色漆一道。不宜太稠，稠则有刷痕。B随即铺上60－90目的铝箔粉一层。C干后罩上透明漆或透明色漆两道。第一道要稀而薄，第二道也不宜太厚。D以细水砂纸或木炭研磨，依打磨轻重而显明暗。E推光、揩清。 这种方法为乔十光先生年为了探索人类肌肤的表现技法研究摸索而成，不仅运用于人物，而且也广泛地运用于风景、静物，从而大大开拓了漆画的表现力。2、彰髹（变涂） 《髹饰录》载：“凡一切造物，禽羽兽毛、鱼鳞、介甲，有文彰者皆象之，而极仿模之工。巧为天真之文，故其类不可穷也。”“彰髹”之名可能由此而来。 我国也将彰髹称为斑漆。自然界的斑纹形象是多种多样的，斑漆是模仿这些斑纹而来。日本称为“变涂”，也就是千变万化之意。 彰髹技法很多，仅举三例说明： （1）以柏树叶作引起料起纹样：
A涂稍厚黑推光漆。B随即粘贴扁平的柏树叶，为了使其附贴，用前最好夹在书本里压一天。C1－2日后，把柏树叶用镊子取下，再用汽油把柏树叶下之不干漆洗净。柏树叶隙间的漆已干固，则留在漆板上，便出现自然的凹凸纹理。D用细砂纸轻轻磨去凹凸纹理上的毛疵。E用贴金法通体贴成银地（用银箔粉、银箔、铝箔粉、铝箔均可。）F通体罩绿透明漆两道。G用细水砂纸打磨，纹样凸起部分磨破而现黒纹，其边缘露出一丝银线，凹的部分呈墨绿色，因银地反衬，也有闪烁浓淡的变化。H推光揩清。上述效果更加清晰。 可作引起料的材料很多，如谷壳、豆粒、纸片、干荷叶、烟丝、棕丝……等，可以举一反三，变化无穷。
（2）以滚珠起纹样：A调稠厚快干漆，用滚珠断断续续拖于漆板。入荫。厚漆部分起皱。B用小刀刮去起皱部分。C用细砂纸轻轻磨去纹样上的毛疵。D用贴金法做成银地。E通体罩透明漆1－2道。F磨显推光，磨时有两种可能：一是不把纹样磨破，全部含在透明漆之下；一是将纹样磨破露出黑线，黑线的边缘也出现银丝。两种效果，各臻其妙。 引起纹样的工具也很多，如漆刷、布包、丝瓜络……等。漆刷可以刷丝，布包可以打点。 （3）皱漆起纹样，以乔十光的《渔米乡》中的茅屋顶为例。A涂稍厚快干土黄漆，入荫。全部起皱。B涂浅色漆一道。C涂透明漆一道。D磨显，便出现自然的纹理，巧夺天工。3、莳绘 莳绘是日本漆艺术语。有人说，日本漆艺的历史就是莳绘的历史。这话虽不准确，却说明了莳绘在日本的地位。狭义地讲，日本莳绘是专指以金粉装饰的方法；广义地讲，泛指一切色彩颗粒，如贝壳粉、蛋壳粉、干漆粉等的装饰方法。这种方法源出中国，但中国没有一个相应的术语来概括，加之“莳绘”已渐被世界所接受，姑且也以“莳绘”名之。仅以钿砂莳绘和金粉莳绘说明如下： （1）钿砂莳绘： 《髹饰录》称其为“砂嵌”。钿砂也称壳屑。“而若浓淡为晕者，非屑不能作也。”恰恰道出了莳绘技法因钿砂疏密而有浓淡的特点。A在完成中涂漆的胎板上薄涂推光漆一道。B以箩筛或粉筒筛洒钿砂，控制疏密以收浓淡之效。C以稀释后的透明漆薄薄涂在钿砂上，使其牢固地粘在漆板上。D涂透明漆1－2道，钿砂被覆盖于下。头道漆之后稍稍打磨，再涂第二道。E初以﹟水砂纸研磨，再以﹟以上水砂纸研磨，把钿砂逐渐磨显，使其与漆面齐平。F推光、揩清。 干漆粉、蛋壳粉用法也与钿砂一样，它们还可以混合使用。无论是单独使用或是混合使用，均要注意颗粒的粗细相接近，一般以80目左右的粉粒为宜。 （2）金粉莳绘： 日本莳绘有研出莳绘、平莳绘、高莳绘等多种名堂。研出莳绘是最基础的技法，其它都是由此衍化而来。兹将研出莳绘加以说明：A印稿。B涂漆：涂漆要均匀，一般不宜太厚。C洒金粉：先将金粉装进粉筒，用拇指和食指捏住粉筒，中指敲打粉筒，金粉就“雨雪霏霏”落在漆面，依疏密而呈浓淡。D固粉：用稀释后的透明漆极薄地涂于金粉上。E涂漆：涂透明漆1－2道。F研磨：先用﹟水砂纸磨，后用木炭磨。边磨边检查，以防过头。过头则将金粉磨穿，露黑地。也不能不及，不及，金粉便不能充分发挥其效果。G推光、揩清完成。莳绘工序可见断面图。 银粉、锡粉用法相同。乔先生常用币粉，即把人民币用锉锉成粉末，过箩筛分粗细。硬币系铝镍合金，效果尚好。
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