年6月，“天台山干漆夹苎技艺”被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

天台山干漆夹苎技艺，是天台民间工匠一项传统的手工技艺。据《历史与文化》一书记载，东晋时期，戴逵（—）父子就在天台山一带将民间流传的“干漆夹苎技艺”用于寺院的佛像制作。

“干漆夹苎技艺”是为各种木制品外表髹饰和保护的一种独特的技术。它用原始生漆、苎麻等材料，通过层层包粘，进行反复打磨，涂上朱砂等各种辅助材料，贴上金箔，再经过工艺处理后完成作品。“干漆夹苎技艺”主要有两种：一种木雕髹饰，在木雕作品外部髹饰，使作品不开裂、不变形；一种“脱胎泥塑”，有“脱胎”和“翻模”两大工序。先泥塑，再用纻布、生漆等在泥塑上翻模，使之成为独特的工艺品。它的整个制作过程全是手工操作，在取材和用料上十分讲究，制成的成品具有经久不蛀、光泽润亮、不开裂、不变形的特点。主要用于佛像（以及人物造像）、宫殿、祠堂、庙宇等建筑构件外表的髹饰和保护，也用于民间寿棺、匾额的制作等。

“干漆夹苎技艺”所用的原料有：苎麻、生漆、香樟、古瓦粉、火山灰、防火泥、桐油、野生麻、野生桐树脂、铁石粉、朱砂、五彩石粉等，它的工艺流程：上灰、漆灰、烘干、夹纻、上瓦粉、上漆、补漆、砂光、上朱、打磨、刮灰、上防火泥、灰漆、水磨、贴金、砑金、罩金等，共计48道工序。长期以来，该工艺在民间师徒相承，代代相传，至今仍然是靠师傅言传身教，凭悟性和长期实践的体会才能掌握。而且用于该工艺的原料，也是用传统的方法提炼，没有具体的理化指标，全凭经验掌握。用“干漆夹苎技艺”制作的木雕佛像，既保持木雕的纹路细腻、线条流畅，又使佛像造型更具神韵。

20世纪80年代，谙熟“干漆夹苎技艺”的汤春甫组织工匠，对散落在民间的“干漆夹苎技艺”进行挖掘、整理，并创办工艺美术学校，培养后继人才。天台县人民政府十分重视这项工艺的传承保护工作，年划拨60亩土地，用于建造天台山佛教城。

从20世纪80年代末开始，天台山佛教城除向国外的宗教部门和国宝馆提供收藏外，还积极向各省、市的博物馆宣传，提供收藏。年以来，天台山佛教城制作的佛像为日本比睿山延历寺、永平寺，韩国法华宗国宝馆收藏，作品先后荣获中国国家级大师精品展评选金奖、中国工艺美术创作大展世纪杯金奖。年，汤春甫制作的“千手观音像”为北京故宫博物院收藏。年“干漆夹苎技艺”传承人制作的“四面观音像”为浙江省非遗馆收藏，年12月，由中国工艺美术协会主办、天台山佛教城承办的“中国工艺美术与佛教文化学术研讨会”在天台召开。

近年来，当地文化和佛雕企业重视“干漆夹苎技艺”的生产性保护，用发展产业来推动该项目的传承和保护。目前，天台大小佛雕厂有近百家。年，天台山佛教城投资建成“干漆夹苎技艺”展示馆，展示“干漆夹苎技艺”精品多件，并被列入“浙江省非遗生产性保护基地”“浙江省非遗宣传展示基地”。年出版了《天台山干漆夹苎技艺》一书。年，“天台山干漆夹苎技艺”列为浙江省“十二五”期间预备联合国教科文组织的“人类非物质文化遗产代表作名录”项目。年，汤春甫被列为国家级“干漆夹苎技艺”代表性传承人。