泉藏古藏论古今，不管唐宋元明清

方圆之间天地大，古往今来岁月明

在观赏青铜器、古钱币之前，请朋友们先看一组壁画，目的是更好的了解上面的色彩，经过千多年变化这些色彩已不是当年的模样，古钱币、青铜器大多也是如此。希望本文能起到抛砖引玉的作用。引起大家广泛更深入的思考。

请注意画像上的蓝色部分，没有人怀疑这不是蓝颜色画料，古人用硫酸铜晶体、(俗名，胆矾、蓝矾、铜矾、石胆、毕石、黑石、铜勒、胆子矾、鸭嘴胆矾、翠胆矾)加入到漆液中制成色料用于绘画，在这上没有人说它是锈，但是到了青铜器、古钱币上就会有很多人会说它是锈了。

上图，它一、二千年前决不是这个样子。古钱币、青铜器也是如此。

上图是秦陵的陶俑，上面的色彩没有人说它是锈，也不会有人说这色彩是生出来的。如色彩在青铜器上呢?

用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等一般称为“漆器”。据有关资料记载早在多年前的夏禹时代已见使用战国时期更加发达。在汉代漆器被作为日用器具日渐普遍。唐代的漆器实物制作也有明显的发展。宋、元、明朝之后漆器的制作有20多种。

新石器时期的漆器浙江余姚河河姆渡文化的第三文化层出土一木碗造型美观内外都有朱红色涂料色泽鲜艳它的物理性能与漆相同。江苏吴江梅堰新石器时代遗址中发现棕色彩绘陶器经初步试验棕色物质为漆。在辽宁敖汉旗大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器距今约——年。

商周时期的漆器商代中期的黄陂盘龙城遗址发现有一面雕花、一面涂朱的木椁板印痕河北藳城台西遗址出土的漆器残片中有的雕花涂色加松石镶嵌。在安阳侯家庄商代王陵发现的漆绘雕花木器中还有蚌壳、蚌泡、玉石等镶嵌。可见商代的漆工艺已达到相当高的水平。

战国时期的漆战国的漆工史上是一个有重大发展的时期器物品种及数量大增在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新。出土战国漆器的地区很广信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪龙蛇及狩猎乐舞的小瑟随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒江陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘透雕小座屏堪称这一时期的代表作。

漆绘，即用生漆制成的半透明漆加入某种颜料制成油彩，用以在已髹漆的器物上描绘各种图案。颜色以红、白为主，也有绿、墨绿、褐、黄、金色等。花纹有几何类的，花草类的，动物写生类的。比较有特色的有鱼纹、龟纹、犀牛纹。我国古代劳动人民在绘画，漆器上大量使用漆，哪在青铜器上使用漆也是再正常不过的事情了。下图为各时期出土的漆品。

漆器，在我国源远流长。自虞舜时期，先民已懂得用漆液涂器物。夏禹更作为祭器。周代漆器进一步发展。后来庄子也当过漆园吏。迄战国至两汉，漆器制作种类不但多样化，注重日常实用性，且形制精美，画工精细，构图、色泽与纹饰俱佳。尤其是楚国漆器，量多和完整;西汉时更富艺术格调，出土文物皆异常珍贵。

自从唐、宋开始渐兴雕漆后，元、明两代剔红漆器花纹优美如画，圆润雅致。由永乐和宣德最初精巧秀丽的圆盒、小盘、方匣、锥把瓶等较小剔红漆器，进而发展至万历年间较高大之衣柜、桌、椅和屏风等。现今收藏家在拍卖会中，竞投明、清剔红漆器甚热烈，迭创新高价;反而有点儿“冷落”了元代至清代乾隆期间一些同样精美之黑漆器皿。

陶器、瓷器，在我国也是历史悠久，事实上这就是一种泥土的艺术，先民在烧制陶瓷的过程中通过摸索，把色彩加入到了陶瓷表层上，色彩斑斓，五光十色。青铜艺术是泥土艺术的廷伸。

考古鉴定的目的是肯定和昭示鉴定对象历史价值、科学价值、艺术价值、人文价值、学术价值、标识价值的有无与高低，而古玩鉴定的目的则是揭示鉴定对象的真实面目，确定其新旧程度、优劣品位和经济价值。

下图为都兰出土的一组银器，银生锈应为黑色，它上面为什么也会五彩斑斓?通过研究发现色彩不是绘画上去的，那它能不能是铸上去的?有的金器如金质钱币上也有这种色彩为什么?

我们现在做的事情也许都是正确的，最起码是我们认为正确才去做的。正如现在我们看年前人们所做的事情一样，年后我们的子孙也会看到我们做的事情——大部分竟是那样滑稽可笑，匪夷所思。

本章以下青铜器图片都为全国各大博物馆有出土记录之收藏品，对其不要有任何怀疑，泉友朋友多看这些图片将有助于提高青铜器、古钱币鉴定水平。

上下图中的器物没有一点的红斑绿迹，表层只有一层氧化物，这才可能是真正的锈。氧化铜。

上两图是青铜器的出土实物照，这张图是青铜器埋藏在土壤中挖出前的图片，我们都知道土壤也是一种矿物质。土壤中有酸最先应和土壤先反应。酸是一种液态物质，它的化合物也大多呈液态状，液态物就有流动性。从此图片可清楚的看到土壤和铜器接触面无任何异常。

硫酸、盐酸中的氢不能和铜发生置换反应。生不出所谓的锈，门捷列夫没发现化学元素周期表前，是可以理解的，现在他为我们找到了铜钱上红绿痕迹不是锈的理论依据。钾，钙，钠，镁，铝，锌，铁，锡，铅，(氢)，铜，汞，银，铂，金。排在氢前的常温下可以与酸反应生成氢气，所以铜在常温下与酸不反应。不反应也就生不出所谓的锈。

硫酸、盐酸是液体，它们和金属反应的生成物是气体、和液体。是液体就有流动性，它不可能均匀的停留在器物表层。

上图为青铜器出土现场，请看青銅器下方的红色物质，这种物质从何而来?它是不是青铜器上脱落下来的东西?

根据质量守恒定律理论得出，如铜器表面产生一定数量的锈，也要损耗一定数量的铜。可是在实际观测中并不是这样，实际观测保存完好的青铜器或钱币表面，上面有这层所谓的锈，铜实体却没有损耗。大多铜钱或青铜器都是这样，这守全不符合质量守恒定律科学原理，所以说古铜钱和青铜器上的红斑绿迹不是锈。

这件青铜器更是神奇，出土时是绿色，清洗后成蓝色的了。

注意器物上的绿色，它即没生根，也不是很硬，而是一擦即掉。浮绿下是光滑的蓝色，它能是锈么?

这件出土器物擦去上层的绿色底地显出了蓝色。用现用的理论如何解释这种现象?

仔细观察上件器物，绿色下面是蓝色。

上图表层为绿色，绿下层为桔红色，用什么锈蚀原理解释其生成原因?

“硬绿生根”是很多人鉴定古钱币和青铜器的理论依据，由以董大勇之流为甚，上图的绿不硬也没生根。这件器物可不是假的。

上两图是高倍电子显微镜下纵向的所谓的锈蚀层，两层绿蓝、红蓝层次分明，如果是锈能这样整齐的排列么?铜没有腐蚀能生出锈么?事实上有很多青铜器表皮都是这种双层结构，且颜色不一，有白蓝层、红绿层，红紫层，等等。

这头牛下层色彩为红，上层为绿。

有网友和我私下讨论说：(金属铜并非惰性金属。在高温(例如江南盛夏)，高压密闭(例如古墓)环境下，是否会产生5水硫酸铜)。

在正常的自然大气压下，金属的物理、化学性质不会有所改变。江南盛夏，古墓都是在正常的自然大气压之下。它能不能产生5水硫酸铜呢?

我们先来看一下什么是五水硫酸铜，它是什么样，又有什么性质。

五水合硫酸铜也叫胆矾，是天然的含水硫酸铜，(CuSO?·5H?O)，是分布很广的一种硫酸盐矿物。它是铜的硫化物被氧分解后形成的次生矿物，有漂亮的蓝色，但如果暴露在干燥的空气中会由于失去水而变成不透明的浅绿白色粉末。同时胆矾极易溶于水。性状，为不规则的块状结晶体，大小不一。深蓝或浅蓝色，半透明。似玻璃光泽。质脆，易碎，断面光亮。以块大、深蓝色、透明、无杂质者为佳。露置干燥空气中，缓缓风化。加热烧之，则失去结晶水，变成白色，遇水则又变蓝色。无臭，味涩。性味酸、辛，寒。有毒。易溶于水及甘油，不溶于乙醇。水溶液显铜盐及硫酸盐的各种特殊反应。形态，三斜晶系。晶体作扳状或短柱状，通常为致密块状、钟乳状、被膜状、肾状，有时具纤维状。颜色为天蓝、蓝色，有时微带浅绿。条痕无色或带浅蓝。光泽玻璃状。半透明至透明。断口贝壳状。硬度2.5。比重2.1～2.3。性极脆。常产于铜矿的次生氧化带中。

用途：在电镀、印染、颜料、农药等方面有广泛应用。

五水硫酸铜可由氧化铜与硫酸反应生成，注意是氧化铜，不是铜，铜和硫酸不发生化学反应。

宏观上看，即是具有红斑绿锈式外表的青铜器;所谓水坑器，大多出自长江流域，如湖北出土的水坑器，有的甚至与刚刚新铸制出的相似。从宏观上区别，似乎干坑器与水坑器截然不同。下面我们来研究分析一下曾候乙墓出土的一些青铜器。

曾侯乙墓是战国时期的一座墓葬，据今己多年。墓中共出土随葬品多件。我们都知道这座墓是被水浸泡着的，从中出土的一切器物都是水坑器。

刚出土时的照片。上面有一层绿色。也就是说它才出来时是这个色彩。

清洗后的色彩是这个样子。如果说这件器物上的色彩是“五水硫酸铜”。根据五水硫酸铜生成过程，是铜氧化后和硫酸反应才能生成。有几个疑问需要思考。

一、一墓池的水，水中有酸能达到什么样的程度，能不能达到和氧化铜反应的浓度?

二、即使是反应了，根据五水硫酸铜的态性，它极易溶于水，它生成后能均匀的保留在器物表面吗?它是不是会溶于水中，把一墓池的水都染上色彩。可实际情况并不是这样，水中没有任何色彩。

三、根据形态，它是三斜晶系。晶体作扳状或短柱状，通常为致密块状、钟乳状、被膜状、肾状，有时具纤维状。在显微镜下看它是不是这样呢?不是。

四、五水硫酸铜，露置干燥空气中，缓缓风化。加热烧之，则失去结晶水，变成白色，如今过去多少年了，没有这种现象出现。

从上图分析说明，这种色彩不是生成的五水硫酸铜。它只能是作为颜料用什么工艺加在器物上的。

上两图：缶为古代盛酒器，这件大尊缶是目前所知我国先秦酒器中最大、最重的一件，堪称“酒器之王”。它不但拥有足以傲视同类的巨大体型，而且在纹饰上也极尽精美，器表由细密复杂的涡纹、重环纹、蟠螭纹、綯纹、雷纹、蕉叶纹、带纹、蟠蛇纹等构成，花纹花式统一，线条整齐划一。

作为同一出处的这件器物，同一环境、同一条件，同一墓中。它上面为什么没有和其它器物尊一样的色彩?而是红色?

以下各图为不同时期出土的干坑蓝色青铜器。

这件青铜器表层为蓝色，底层为白色。

上图器物所谓的锈，底层为红色，表层为蓝色。如没有出土地点记录必会被专家以锈色不对判假。

这件青铜器色彩鲜艳，为少见的艳丽蓝色，器表看不出有任何腐蚀现象，如果其出现在民间也必会被假明白人以锈色不对判假。

黑色青铜器，人们的最爱

黑漆古青铜器。铸造时使用的是黑漆，如今这层物质还在很好的保护着器物。黑漆是现代人给这类青铜器下的最准确的定义名词。

精美的纹饰，古代的青铜铸造工艺鬼斧神工，现代的翻砂铸造工艺望尘莫及，由此让人联想到各种各朝代的花边大钱，只有古人才有这样的能力，铸造出这样美仑美奂的器物。

青铜埋藏在酸性土壤中该锈(腐)蚀的不是铜，而是锡。上两图为酸性物质和锡反应后，铜被剩余后的显微镜图。

我们都知晓有很多古钱币和青铜器是由合金材料合成的，即在铜中加入适量的锡或铅。这种合金被称之为青铜。如果铜钱青铜器埋在酸性土壤中真的反应锈蚀的话，铜是排不上号的。稀的硫酸与金属反应主要表现为硫酸的酸性，生成氢气和金属的硫酸盐，此反应的条件是金属的活动性一定要在氢元素的前面(初三化学的金属活动性：钾，钡，钙，钠，镁，铝，锰，锌，铁，锡，铅，[氢]，铜，汞，银，铂，金)。铜的活泼性在H的后面，所以铜不能和硫酸、盐酸反应。该反应的是、锡、铅。如青铜中、锡、铅同时存在最先应是和锡反应生成锡酸盐。

金属锡与稀硫酸反应即可生成硫酸亚锡:Sn+H2SO4=SnSO4+H2↑

金属锡与稀盐酸反应即可生成盐酸亚锡：Sn+2HCl=SnCl2+H2↑二水合氯化亚锡。

硫酸锡分子式：SnSO4分子量：.理化性质：白色或浅黄色结晶粉末。能溶于水及稀硫酸，水溶液迅速分解，℃以上开始分解成为碱式盐，在空气中会缓慢氧化，变成微黄色。

.锡+稀硫酸反应非常缓慢，加入双氧水，锡粉末立即消失，溶液变为浅绿色，没二氧化硫气体产生。浅绿色的应该是硫酸锡。

锡在空气中锡的表面生成二氧化锡保护膜而稳定，加热下氧化反应加快;也能与硫反应;锡对水稳定，能缓慢溶于稀酸，较快溶于浓酸中;二氧化锡不溶于水,稀酸和碱液，溶于浓硫酸.与碱共溶形成锡酸盐.铅与稀盐酸或稀硫酸作用，因生成难溶的PbCl2和PbSO4而使反应终止。

铜投入硫酸、盐酸中，Zn与硫酸、盐酸反应而溶解，铜(Cu)不与硫酸、盐酸反应而剩余。

锌和稀硫酸反应：Zn+H2SO4===ZnSO4+H2↑、

锌和稀盐酸反应：Zn+2HCl===ZnCl2+H2↑

氯化锌。易溶于水，外观白色六方晶系粒状结晶或粉末。

硫化锌，无色立方晶体。见光渐变色，长期放置在潮湿空气中易变成硫酸锌。

同时反应的还有氧化铜，而氧化铜属于金属氧化物,铜的氧化物可与硫酸反应生成硫酸铜。这才是黄铜钱锈蚀的真正原因。其锈物性质，外观和红斑绿迹完全不同。

已知碱式碳酸铜[Cu2(OH)2CO3]受热易分解、古钱币、和青铜器上的绿色东西受热不易分解。

金属铜单质不与氢氧化钠反应。生不出什么东西来。

上下图中的鎏金上面有色彩，这色彩能是锈吗?金是不生锈的，金层下的材料生锈能穿过鎏金层么?

上三图中仔细看鎏金字和图案上有色彩，是金生锈了么?

这件器物是出土于南方南越古墓中的鎏金青铜器。金是不生锈的，请看器物上部和下部，锈能穿过鎏金层么?

上几图的鎏金青铜器上且部分绿迹，如果是锈绿锈能不能穿过鎏金层?用什么锈蚀原理来解释这种现象?

下图为三星堆出土部分青铜器

这件三星堆出土的青铜人像和下图鸟像绿色层在上，下层为红色，用什么古铜钱锈蚀机理分析绿锈还原生红锈。应绿在下红在上显然是专家在胡说。

上图是三星堆出土的青铜器。

上几图是出土于秦墓的车马青铜器，上面没有一点的红斑绿迹，看到过实物的朋友能否得到点什么?它能不能让人产生出点思考。

陈列在博物馆中的彩绘青铜盘，由于保存得比较好没出现风化、腐蚀现象，不然上面的色彩又会被认为是锈了。

这把宝剑上的红色纹饰规整顺畅，明显是红漆装饰图案

古代青铜器真实面貌是这个样子，古钱币也是如此，由于埋藏在地下太久，表层发生了一系列变化，由于现代人和古人一样不了解其铸造艺，错误的认为上面的红斑绿迹是锈，现在的学者、专家也就传承了这种认识。

在恢弘浩瀚的历史面前、在摄人心魄的艺术面前、在鬼斧神工的工艺面前、在客观真实面前，无论你是学富五车的专家，是汗牛充栋的学者，是德高望重的权威，还是目不识丁匹夫，都是小学生。

铜器在地下埋藏余年，不论表面呈现什么状况，都不可能等同于当时的表面状况，必然会留下漫长的变化规律，我们要尊重科学，把对的正确的已掌握了的科学常识用于古青铜器和古钱币鉴定。

山西博物院镇院之宝：青铜器鸟尊

生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。从多的出土青铜器表明，古代劳动人民在青铜器上使用漆是十分正常的，它绝对不是所谓的锈。

这件青铜器上的彩绘是用什么工艺做上去的?是铸上去的还是画上去的是值得我们进一步研究的问题。

铸漆是指在泥模上用彩色树漆画好图案，然后浇铸金属熔液，泥模上的漆自然的容合到了铸件表层的工艺。

妄断源自肤浅，妄断否定历史，妄断毁灭真实，妄断祸患无穷!尊重历史，尊重真实，尊重客观!大千世界无奇不有，历史长河沧海桑田!

我们的职责是还原历史、记录历史、创造历史，而不是歪曲历史、篡改历史、污蔑历史、指点历史和编造历史!

彩绘青铜器链子壶28厘米

漆，不仅没有破坏古代艺术作品，反而更增添了青铜器艺术效果。古色的腐蚀层，成为青铜器庄严古朴、年代久远的象征，红斑绿迹(铸漆)层一般并未改变青铜器物的形态，而且漆层的性质也较稳定，不致使器物破坏。所以这类腐蚀层应保留。但鉴于大多数出土青铜器基本上都是有土及漆(锈)层包着，如要露出底色、花纹、图案、铭文，就必须除漆(锈)。但除漆又不能损伤铜器本胎，并要保留好的漆色

上下图中绘制的人物、花卉图案所使用的材料为漆

山东魏家庄现一汉代墓葬：出土彩绘青铜盆

真实出土的实物是最好的证明，这些彩绘青铜器的出土有力的证明了古人在青铜器上是使用漆的，由于千多年埋藏在地下受潮湿，氧化等等情况的影响，漆经受了复杂的变化。形成了出土时的样子，一些无知学者、专家不知铜和硫、盐酸不发生化学反应，硬说是铜产生的锈。古人可以这样说，他们坚决不行，因为若是他们上过中学的话就不会出这样的笑话，专家、学者出书立说，欺骗广大人民群众。

榆阳区古城滩出土的汉代彩绘青铜器

当今的古玩鉴定领域决不仅仅是鱼龙混杂、颠倒黑白和乌烟瘴气就可以概括得了的，那简直就是科学之墓地、学术之坟场、丑陋之天堂!不学无术者装腔作势、信口雌黄、胡说八道，道听途说者摇唇鼓舌、眉飞色舞、敛财惑众，小有名气者飞扬跋扈、惟我为尊、指鹿为马!假专家比假古董更多更烂，伪学者比伪古玩更糟更贱!正是这些假专家和伪学者的浅薄、刻薄与嗜利、势利，直接导致了古玩鉴定与古玩收藏市场的混乱、紊乱和纷乱。

钱币篇

精美的绿漆古钱

上图，此币如按现锈蚀理论来鉴定必为假币，现理论认为绿锈应在下，红锈应在上，红锈是发生还原的产物。此纯粹为砖家之胡说八道。

上下图中钱币的材质是木头做的，(此钱币为泉友山腰岭药石收藏)，这才是真正的雕母。有人会问这上面为什么会有红斑绿迹，木材料会生锈么?它是古人铸钱时使用脱模材料漆在上面的存留。也有人会说它会不会是和古钱币埋藏在一起钱币上的红绿痕迹跑到它上面去了?不会。钱币上的红绿脱落后没有这么强的附着力，且不会均匀的存在正反面上。

下图红漆古钱

关于古钱真伪。中国的古钱币文化，在世界上独树一帜，渊远流长，博大精深，非一人、一时、一地、一家、一代能够完全企及，有幸的收藏、研究者都是匆匆过客。

古钱币学是一门年轻的实证学科，由于资料匮乏、鱼龙混杂，多处于推测阶段，孰是孰非，谁能决断?如果不为“名利”所累，本可以志同道合、集思广益、取长补短、百花齐放、心平气和、相互包容，以利各种学术观点共同发展，为后人提供成功的经验、或者失误的教训。走自己的路，让别人有路可走才好。

上图和下两图是有出土记录的出土于辽代墓葬的辽钱，上图为金币，和众多的铸造金币一样，钱币上面有一层红色包将，金是不生锈的，这层东西从何而来?用什么锈蚀理论来解释这种现象?

上图钱币为母钱，材质金银合金，钱币左图上方有一小坑，很多网友不知这个小坑的形成原因，它是浇铸时铸件热涨冷缩形成的收缩坑。有书上说古代铸钱会热涨冷缩轮小一圈，纯粹胡说八道。其包将为蓝色，这不是所谓的锈，是古人铸钱时使用的脱模材料漆。这种母钱钱币的材质有一个共同的特点就是强磁能吸。(吸引力不是很强)，一般的磁铁不吸。

这枚钱币上有几导色彩?

铁及容易氧化生锈，铁钱上有色彩，这是不多见的。

绿漆古绿色鲜艳，在唐朝时它比现在绿得更是可爱。

泉友收藏的黑漆古钱币，表面黑亮光泽。下图大观通宝下层为红底，上层为黑，用什么锈蚀理论来解释这种现象?假专家只好用锈色不对将其判伪。

在中国乃至东北地区，这样的古钱币出土并不少见，由于是用仪器探测私自挖掘，多数都被论斤倒卖。

请注意钱币中的土壤，因年代入远雨水冲积，泥土充满了钱堆的缝隙，如果钱币上的蓝绿色是锈，根据硫酸铜的性质，它溶于水，会使水变成蓝色，蓝色也一定会进入土壤中，可事实是土壤没有任何变化。

上图，根据硫酸铜的性质，它溶于水，会使水变成蓝色，蓝色也一定会进入土壤中，也就是说它会把土染成蓝色，可事实是土壤没有任何变化，这说明钱币上的蓝色不是钱币本身生出来的。

温馨提示：古玩收藏，出手需谨慎，三思而后行!------







































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