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年，人民大会堂，餐后，周恩来总理与各国友人欢笑着走近一对一人高的“铜狮子”。总理微笑着说：“你们相不相信我能抬起这只铜狮子？”诧异的目光齐刷刷朝总理投来。话音刚落，总理伸手，铜狮底座微微翘起，众人瞠目。“这不是铜狮子，这是福州的脱胎漆器！”总理得意地笑道。
这个外交故事，给了上个世纪的中国漆器，做了一次传播度和知名度极高的品牌营销。
然而随着时代的发展，漆器产品越来越小众化，不少工艺被列入了非物质文化遗产的名录，我们对于这项“国宝”的传承，远不如邻国日本。
但情况也并非那么悲观，一些爱好漆器工艺的年轻人，正在走一条“复兴”的道路。
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李岩，中国美院壁画漆画专业毕业，年开始筹办“不贰生活”工作室，旨在用带有手作温度的独一无二的器物去代替工业化生产下冷冰冰的器物。
工作室主要从事大漆茶器、花器、香器的设计制作，漆画的设计制作、古琴定制、以及古器物修缮等大漆相关的内容。
△李岩
“在学校的时候，主要以个人创作为主，现在自己做工作室，我们坚持把美的东西呈现在人们日常生活中，所以作品除了保证它的美观，也赋予了它一定的实用性。”
李岩的漆器工艺，主要是沿袭了福州的脱胎漆器的工艺。最大优点是：光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀。最大特点是：轻。
李岩的茶道具以宋代的文人审美为依托，造型大都简洁大气，色彩素雅温润。制作工艺也是严格遵循着传统的脱胎制作工艺。
“相对于木胎漆器显然脱胎的稳定性会更好，这也是他们坚持用脱胎成型最重要的一个原因。”
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脱胎漆器简单来说，就是在制成的胎骨之上裱布刮灰等几十道工序形成一定的厚度之后，再将胎骨取出的成型工艺，取出胎骨之后所剩的“漆壳”也就是我们所说的脱胎漆器。
胎是以泥土、石膏、木模等为胚胎，用夏布或绸布和生漆逐层裱褙在胚胎上，待阴干后，敲碎或脱下原胎，留下漆布器形，上灰地、打磨、髹漆研磨，施以各种装饰纹样。
每件工艺品前后须经数十道甚至上百道工序。
一件漆器从开工建模到最终完成，李岩需要花费半年时间。所以，漆器的价格也会贵些。
但高贵总有高贵的理由。
漆器的高贵，体现在大漆是从漆树上采割下来的汁液，经过提炼、和矿物颜料调和制成的纯天然涂料。
“漆器的质感，主要靠不断的上漆、打磨才能形成这样的光泽和质感，所以上一遍漆打磨出来的作品和十遍漆打磨出来的样子，温润度是完全不一样的。”
其次，历代王朝都把漆器用品作为贵族用具，他历久弥新的质感，不得不让人敬畏。
最重要是，在收藏家们的眼中看来，埋在地下千年不腐，依然光可鉴人的气质，这种品质是比瓷器更高贵一些的。
当然，从现代环保理念上来说，漆器所采用的大漆，都是源自漆树的汁液制成，和化工材料相比，这种他们要环保得多。而俗话说“百里千刀一斤漆”，原材料的难得，也是漆器“贵”的理由。
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做漆器是个体力活，对于李岩来说更是。在漆器这个行当里，很少有女生出现，但李岩偏偏就做了那个小部分人。
做漆器时间又长，又苦，所以即便是男生，也少有坚持下来的。“虽然生漆环保，但大多数人都会对生漆过敏的，我也不例外。”
热爱，总能让我们做一些别人想象不出来的事情。
李岩也曾顺应传统，去过公司上班，最后却没能支撑1年。性格内敛低调的李岩，最终还是选择将自己的爱好和工作融为一体。择一处安静的房子，一心做着自己“不贰”的事业。
虽然做得是传统的行当，但是李岩也琢磨着创新。
一方面用现代的技术，更好的控制传统的工艺流程，比如漆器脱胎所需要的温度、湿度。一方面，在器型上，李岩也根据现代人的审美，做了一些改良，有些虽不那么光亮，但却是美得低调不喧哗。
曾经有收藏漆器的学者说，“慢点，再慢点，才能看出漆器的好来。”这也是漆器的贵气所在——制作漆器的人要不欣赏它的人更需心平气和、宠辱不惊。着急的人别说制作漆器，甚至都看不得漆作。
漆器，就要给它时间，让它慢慢地“还原”，慢慢地“透”，慢慢地“开”，犹如许多道理，需要人慢慢地悟。
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