眼前这条气宇轩昂的金龙，仔细看去，原来是用一条条金丝缠绕而成。你想不到的是，这“金丝”，它的主要材料竟然是废弃的砖块。
▲蔡氏漆线雕作品
在福建厦门，有这么一位老人，他把流传了多年佛雕装饰技艺——“妆佛”，请下神坛，把它用在瓷瓶、瓷盘，甚至鸡蛋上，形成了独具一格的“漆线雕”。
▲蔡水况，国家级非物质文化遗产厦门漆线雕技艺传承人
▲8寸结晶龙凤葫芦瓜瓶
谁也想不到，华丽漆线的主要材料是砖块。
取泥
▲这砖块很有讲究，绝不能用新砖，必须是质地松软的陈年生砖，甚至可以从坍塌的砖房里取材。
将砖泡在大水缸内，让它自然沉淀，仅取漂在上层的极细颗粒。
▲要用筛斗过滤均匀，因为任何一颗较粗的颗粒，都会毁了整幅作品。
砖粉晒干后，与大漆和桐油混合，经过数小时的反复捶打，方能得到柔韧的漆线泥。
▲大漆与桐油
▲捶打漆线泥
▲经充分捶打后的漆线泥
搓线泥
根据作品需要，揉搓成不同粗细的漆线。
▲揉搓漆线，最细竟可以搓成直径0.05毫米的细丝
盘线
线条是这门手艺的灵魂。盘线之时虽然要打底稿，但大局的掌控还是有赖艺人的腹稿。
▲盘绕技艺犹如绣花，容不得一丝手抖。
▲轻挑慢捻中，柔韧细腻的漆线在器皿上幻化成龙凤、祥云、团花、锦绣等纹饰，全靠匠人敏锐的手眼心法。
蔡氏漆线雕通过盘、缠、结、绕、堆、叠，塑造出各式浮凸的图形，而细节处的装饰不过黄豆般大小。
▲祥云纹
▲水波纹
▲缠枝纹
▲锦绣纹
安金
▲蔡氏漆线雕一般取金箔中成色最好的南京产足赤金。
贴金箔前，需在相应部位刷上桐油，而后搁置一夜，时间不可长也不可短。
▲金箔需用小镊子和细毛笔配合贴上，一个中等大的花瓶通常需要张金箔。
洗金过程，更是需要艺人小心翼翼。有些人的作品多年闪亮，而有些人的作品三两年就黯淡无光，与手法、力道都有直接关系。
▲浮凸的龙形为“蔡氏漆线雕”独有，具有玲珑跳跃的美感。一个2寸九龙盘，需要3到5天的时间制作。
在蔡水况之前，漆线雕工艺主要用于闽南的佛像制作。
▲98年，蔡水况制作南普陀寺的四大金刚雕像，历时2年完成。
年广交会上，为了打开国际市场，蔡水况在一枚成本仅5元的蛋壳上盘绕漆线，却意想不到卖出了7元的高价。
▲售出7元高价的龙纹漆线蛋，当时的人均生活费一个月也才20-30元。
订单源源不断，“漆线雕”成为厦门的创汇大户，也因此扬名天下。然而就在修复南普陀后，面对云涌的经济大潮，蔡水况却在44岁那年，毅然选择停薪留职。他闭关0年，创作了2套集“漆线妆佛”技艺之大成的作品。
▲蔡水况漆线雕作品——叶公好龙
▲蔡水况漆线雕作品——飞云铺
为使作品永久保存，他采用耐酸、耐热、耐水的青干漆，却被青漆毒倒，付出了常人难以想象的代价。
▲栩栩如生的人物甲胄装饰
他在这期间创作的作品《哪吒试法》，被中国国家博物馆收藏。
▲蔡水况和他的作品《哪咤闹海》
如今，“蔡氏漆线雕”已经成为厦门的一张名片，曾馈赠多个国家级元首。
▲一件印有蔡水况印章的“龙之魂”作品，市场价高达2万。
现在的蔡水况却停止了创作，他突破了“传内不传外、传男不传女”的祖训，广收徒弟，培养蔡氏漆线雕的第3代传人。
厦门有几十家企业从事漆线雕生产，有近千人从艺。但有少数完全不含漆线工艺，甚至是树脂倒模的产品，混杂于市场，让蔡水况心有隐忧。
▲蔡氏漆线雕作品
传统并不存在桎梏，但如果丢了内在灵魂和匠人初心，技艺将失去安身立命的基础。
-end-
文章来源于神州匠心，版权归原作者所有，如有侵权，请后台告知删除。
