工作中的镰田克慈

生活在继续，漆器当改良。

日本脱胎漆器第二季。

脱胎，日语称为“干漆”，简言之：以麻布为钢筋、以漆为水泥，干燥成型。日本的日用漆器的胎体主要是木，这是大家都早已熟悉的。干漆作为一种高难的成型技法，始终用于个别的制作，高级工艺品或者自由造型的艺术作品，也就是说，是个别的，不是批量的；是摆设，不是拿来使用的。今天的日本，伴随着生活方式的改变，漆器也在图新，脱胎漆器的固有流派中也悄然出现一道小溪，流向生活。观整体，不仅是脱胎，日本漆器近二十年来出现了少数“改良派”，这些作者的年龄应该是从60后到80后，作品样态绝不仅仅是盘子和碗，而是涉及生活的方方面面，但是有一个重要的共同特征，那就是他们都具有强烈的现代设计意识，同时手上有技能，也就是说，他们是知行同体（知道并且行动）、心手合一的一批人。

平盘镰田克慈（日本輪島）

朱涂片口镰田克慈（日本輪島）

花瓣椀镰田克慈（日本輪島）

去年春天，我展示过十几件镰田克慈的脱胎漆器，也是第一次在国内把脱胎漆器作为日用漆器来介绍，当时以“春天的餐桌，漆的食器”作为主题，获得众多爱漆人士及爱传统人士中的现代派的喜爱。大家通常只在博物馆中见到传统的脱胎漆器，或者偶尔在展览中见到当代作者的脱胎漆作品，其中一些貌似改良了脱胎技法的复杂性，实则放弃了脱胎技法的优势、丢掉了脱胎的特殊魅力。而镰田的探索，是通过日用器，体现出脱胎技法的自由性、重量轻、不随气候而变形等一些独特的性能，他当然也进行了一些改良，但是完全基于他对传统脱胎技法的透彻了解和过硬的手上功夫。去年随着作品的到来，他本人还提供了一些非常好的摄影图片，很家常，很不博物馆。

今年夏末，我们又在北京的画廊迎接到镰田的第二季新作，时隔一年半，这期间，他在日本东京举办了一次生活漆器的个展。本季抵京的应该是个展之后的新作，有十余件，依然是日用脱胎漆器。这一次，他添加了一个色彩：深海蓝色。惊不惊喜？

乔加

年9月3日

镰田克慈生活漆器个展（日本東京）

镰田克慈生活漆器个展（日本東京）

漆喬画廊展示中（北京）

年9月-年8月

朱涂脱胎浅钵直径11cm高3cm

脱胎高足盛器

直径19cm高7cm

颜色：深海蓝

旧文

春天的餐桌，漆的食器

镰田克慈

KAMATAKatsuji

日本东京出生；日本东北艺术工科大学毕业

石川县轮岛市漆艺技术研修所毕业，学徒于赤木大师

独立；工作在日本石川县轮岛市、以小型个展形式

活跃于东京

BorninMitaka,Tokyo

TohokuUniversityofArtEngineer

IshikawaWajimaLacquerInsititute.

ApprenticeunderMasterAkakiAkira

Independent.

PresentPresentingactivelyinsoloexhibitions

mainlyinTokyo

都说脱胎难，脱胎难，以至于我们今天难得见到一件脱胎漆器，而且还是实用漆器（谁舍得用呢？）。今天我见到了一组十分精巧的脱胎漆器，而且是用得起的日用漆器。它们看上去很轻松、不匠气。为什么说轻松呢？这需要两个条件：一是对技法的驾轻就熟；二是对工本的深刻理解（今天暂时不谈造型的审美问题）。作者的技法来源于扎实的基本功（学徒），这也成为他独立创业之后摸索出自己的脱胎方法的前提。作者精确地把握了成型、实用、美观、成本之间的平衡和分寸，不多不少。他没有多余的工，自然也就降低了成本。仅两三层麻布，薄薄的刮灰，成型即脱，绝不磨叽；表面髹涂也是干净利索，不拖泥带水。几道漆、不打磨、不推光，麻布的纹路隐约可见。不匠气，指的是它们虽然是工艺难度较大的脱胎，但是因为自由地驾驭了技法，从而透出的聪明和灵气。

　　关于这组脱胎漆器的造型，不必多言，除了简约、朴素、大方之外，天然、环保的材料属性也正合时宜。

乔加

年4月18日

漆喬画廊

北京艺术区七星西街二层

九月起，画廊增加参观时间：

每周六、周日

10:00-17:00

欢迎参观

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